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选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的(de)名(míng)画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名(míng)画排(pái)名，世界(jiè)十大(dà)名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名(míng)画(huà)之一(yī)，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意(yì)大(dà)利人从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮中将(jiāng)这幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消息被(bèi)报道出来之(zhī)后(hòu)，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面记载，画上(shàng)的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大(dà)的佛(fú)罗伦萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》同为(wèi)达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可(kě)以说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何(hé)年何月虽没有(yǒu)定论(lùn)，但完(wán)成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画(huà)家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画风比较(jiào)写实(shí)，后来成为(wèi)立体派的代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画(huà)是(shì)毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是(shì)凡高又(yòu)有什(shén)么新的理(lǐ)论•仍是(shì)出于(yú)茫(máng)然的不安(ān)和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画(huà)在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人(rén)体的各个局部(bù)忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争论的(de)画(huà)，即便我们今天来看，这(zhè)个以大半个后背(bè选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好i)展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于(yú)常人：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而(ér)是(shì)画(huà)家安(ān)格尔在(zài)这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　在(zài)作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔(ěr)描绘了(le)一(yī)名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和(hé)服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出少女的形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一(yī)个受人关注(zhù)之(zhī)处，是少女左耳佩戴(dài)的(de)一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似(shì)隐似现，是整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利(lì)的《维(wéi)约(yuē)斯的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一(yī)幅(fú)作品《春(chūn)》都是他(tā)最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画(huà)都(dōu)是出于德•美第(dì)奇家族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大(dà)幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布代(dài)替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文(wén)艺复兴三杰(jié)，一生追(zhuī)求完美(měi)，他的风格(gé)几乎(hū)影响了三个(gè)世纪的(de)艺(yì)术(shù)家，后人(rén)把小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加(jiā)索个人艺术历程中的(de)重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一(yī)次(cì)革命性突破(pò)，它引(yǐn)发(fā)了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期(qī)法(fǎ)国(guó)的印象(xiàng)学派画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的(de)莫(mò)奈，他的一幅(fú)题为(wèi)《日出•印象》的(de)油画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派和他(tā)不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行(xíng)榜世(shì)界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容易接触到，也(yě)是学习成本最低的(de)一种艺术，用手中的(de)一支(zhī)笔(bǐ)能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍贵的东(dōng)西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史和思想比中国十大名画更(gèng)加(jiā)复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪(nǎ)些(xiē)?下面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言，几(jǐ)乎世界上所(suǒ)有的人都知(zhī)道达芬(fēn)奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的(de)画，位居(jū)世(shì)界十大名画排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺(yì)复兴时期创作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥(ào)康多命名(míng)，她是佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸爸是(shì)好朋友，有研究学(xué)者(zhě)认为(wèi)达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观(guān)，她(tā)有可(kě)能(néng)是来(lái)自中国的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅(fú)画(huà)的背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了(le)三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如(rú)果我们将这些图(tú)像还(hái)原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无(wú)数未(wèi)接(jiē)的秘密(mì)之外，这副画的(de)经(jīng)历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意(yì)大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎(zěn)么完成这幅(fú)画(huà)的，他画这(zhè)幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都(dōu)不那(nà)么重要了。

　　在世(shì)界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居第(dì)二，而且是唯一(yī)一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的(de)门(mén)徒们(men)分(fēn)别坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们(men)最后(hòu)，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹(yóu)大(dà)出卖了(le)他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门(mén)徒(tú)们(men)说(shuō)你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始创作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对于(yú)不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所(suǒ)要(yào)表达(dá)的意思(sī)和(hé)意(yì)境并(bìng)不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵的(de)画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政府(fǔ)的(de)委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力(lì)1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班(bān)牙小城(chéng)格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的(de)目(mù)的是将(jiāng)全世(shì)界的注意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼(ní)卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持佛(fú)朗哥(gē)将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立(lì)体主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立(lì)体主义的手法(fǎ)相(xiāng)结(jié)合(hé)，并(bìng)借(jiè)助几何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在已经(jīng)成为了(le)随处可见的背(bèi)景图片、装饰画等，与其(qí)梵高(gāo)他(tā)的(de)作(zuò)品(pǐn)不同(tóng)，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅(fú)即(jí)使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会(huì)很(hěn)单纯的认为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星月夜(yè)》是(shì)梵高最著(zhù)名的(de)画作(zuò)之(zhī)一，已(yǐ)成为现代文(wén)化中最著名(míng)的画(huà)作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北(běi)，左边的柏树被添加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的(de)颜料(liào)浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端(duān)的(de)柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分(fēn)辨率的(de)图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的(de)耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他心(xīn)中这(zhè)世界上(shàng)最美的(de)景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时(shí)家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而(ér)安(ān)格尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能(néng)是(shì)对的，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因(yīn)为(wèi)这段秀长的腰部才使(shǐ)她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假如她的(de)身体比(bǐ)例(lì)绝对地准确，那(nà)就很可(kě)能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格(gé)的古典风格去要(yào)求，确实(shí)存在很(hěn)多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念(niàn)，从历(lì)史的(de)角(jiǎo)度(dù)去认识，具有极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规则中是无(wú)法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则(zé)，在规则(zé)之(zhī)外来思(sī)考，才能创造(zào)出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们(men)在小学的(de)美(měi)术课本上(shàng)就已(yǐ)经见过(guò)，虽然(rán)当时并不(bù)可能有人(rén)能理解它的(de)价(jià)值所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被(bèi)人熟知的(de)一幅作(zuò)品，或者说(shuō)它(tā)是(shì)一(yī)组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚(shèn)至成了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃(rán)烧的火焰(yàn)一般，细(xì)碎的(de)花瓣和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一(yī)样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布(bù)的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅(fú)画，这(zhè)幅画(huà)描绘了女神维纳斯(sī)诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上人物(wù)的体态和(hé)衣(yī)纹(wén)表(biǎo)现十分出色，人物与(yǔ)自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切，她对于生活的未来不是(shì)充满乐观的(de)信心，而是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷惑，这也是(shì)波提切(qiè)利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在(zài)创作(zuò)这副(fù)画时，心(xīn)情极(jí)为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被(bèi)迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁(bì)画面(miàn)积达(dá)500平方米左右，是美(měi)术(shù)史上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示(shì)了艺术家在写实的基(jī)础上非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆地上(shàng)，一手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的(de)手指象接(jiē)电似的相互交流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精力的老人和(hé)年轻而美丽的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不(bù)论在(zài)什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画(huà)也许(xǔ)是是(shì)历史上(shàng)将(jiāng)女人画的最难(nán)看的(de)画，当然这(zhè)只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立(lì)体(tǐ)主义(yì)的新局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚(yà)威(wēi)农(nóng)相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的十几年(nián)中竟(jìng)使法国的立体(tǐ)主义绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波及到其他领(lǐng)域。