古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情为什么911不撞白宫，911未撞上白宫的飞机语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着为什么911不撞白宫，911未撞上白宫的飞机，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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