柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地(dì)影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不是真正的(de)民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的(de)莫斯(sī)科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是(shì)最感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　奥巴马与中国关系好嘛，奥巴马在任时与中国的关系好吗　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细描(miáo)述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格(gé)式去(qù)套(tào)，我就(jiù)什(shén)么(me)也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔(mó)音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格，先(xiān)由(yóu)长笛独(dú)奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最急(jí)板，变(biàn)成匆(cōng)忙(máng)的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强奥巴马与中国关系好嘛，奥巴马在任时与中国的关系好吗音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在(zài)这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸(xī)着明(míng)媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要(yào)以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力(lì)也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快(kuài)的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取得(dé)更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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