柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的(de)。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)第二乐章柴(chái)可夫斯(sī)基，柴(chái)可夫(fū)斯基的第一钢琴协奏曲的(de)风格特点等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐(lè)风格(gé)而(ér)不是真(zhēn)正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照(zhào)现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的有缘千里来相会,三笑徒然当一痴什么意思，三笑突然当一痴打一成语开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(y有缘千里来相会,三笑徒然当一痴什么意思，三笑突然当一痴打一成语ǐ)独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话(huà)，那么第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会(huì)有活泼(pō)的小动物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对生(shēng)活的(de)希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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