雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的(de)真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分(fēn)难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他(tā)漂泊(pō)江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而(ér)显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳(li含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式ǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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