古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗)"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗