春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全(quán)诗(shī)句(jù)是“年年岁岁花相(xiāng)似(shì)”的全诗(shī)解释是(shì)：洛阳(yáng)城(chéng)东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜(yán)，独(dú)坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹息的(de)。

　　关于(yú)春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句以及春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不(bù)相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似代表什么意思，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似的全诗句，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似出自，年年岁(suì)岁花(huā)相似是谁的(de)诗等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃(táo)李花而长声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我在这里看(kàn)着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明(míng)年(nián)花开时节(jié)不(bù)知又有谁还能看见那繁花似锦的胜(shèng)况(kuàng)？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹洛阳(yáng)城东凋(diāo)零的桃李花了，而今人却(què)依旧(jiù)对着随风(fēng)飘零(líng)的落花(huā)而(ér)伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁(suì)岁年(nián)年看(kàn)花之人(rén)却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的(de)红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可(kě)怜(lián)，然而他(tā)从(cóng)前亦(yì)是一位(wèi)风(fēng)流倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与公子(zi)王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌(gē)妙(miào)舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁(wēng)如今(jīn)一朝卧病在床，便无人理睬，往昔(xī)的(de)三(sān)春行乐(lè)、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里(lǐ)去了(le)呢？

　　而(ér)美人的(de)青春(chūn)娇颜(yán)同样又能(néng)保持几(jǐ)时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那(nà)古往(wǎng)今(jīn)来的歌舞(wǔ)之地，剩下的(de)只(zhǐ)有(yǒu)黄(huáng)昏(hūn)的鸟雀(què)在空自(zì)悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘(liú)希夷《代悲(bēi)白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花(huā)落颜色(sè)改(gǎi)，明年(nián)花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑(sāng)田(tián)变成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁。

　　此(cǐ)翁白(bái)头真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三(sān)春(chūn)行乐在谁边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪(xīn)：松柏被(bèi)砍伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面部画(huà)妆，此(cǐ)代指青春(chūn)年华(huá)。

　　6、须臾：一(yī)会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛(luò)阳女子感伤(shāng)落花，抒发人生(shēng)短(duǎn)促、红颜易老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁(wēng)遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵无常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言(yán)全(quán)盛红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁(wēng)”二句，点出(chū)红颜女(nǚ)子的未来不免是白头老翁的今(jīn)日(rì)，白头老(lǎo)翁的(de)往昔实即是红颜女(nǚ)子的(de)今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子(zi)和白(bái)头老翁的具体(tǐ)命运加(jiā)以(yǐ)典型化，表(biǎo)现出这是一大(dà)群处于封建社会下层(céng)的男女老少的共(gòng)同命运，因而提出(chū)应该同病(bìng)相怜，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁(shuí)家”，诗(shī)的开头(tóu)两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐(táng)代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛(luò)阳(yáng)已是落花(huā)季(jì)节，桃李纷(fēn)飞黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对(duì)大好春光、妙(miào)龄红颜的憧憬和留恋，对(duì)桃李花(huā)落、青春(chūn)易逝的感伤和惋惜，都是(shì)由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻(qīng)的(de)洛阳女儿面对漫(màn)天(tiān)飞(fēi)舞的落花(huā)生出无(wú)限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自(zì)然(rán)的变化而联想(xiǎng)到美的(de)短暂(zàn)和(hé)人的生命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明(míng)年(nián)花开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现的(de)是因(yīn)为(wèi)春(chūn)光(guāng)的流逝(shì)而感叹(tàn)红颜易老(lǎo)、生(shēng)命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对(duì)落花风”则揭示人生易逝、宇(yǔ)宙永恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)”两句(jù)，以(yǐ)优美、流畅(chàng)、工(gōng)整的(de)对句集中地表现(xiàn)青春易老世事(shì)无常(cháng)的感叹，富于诗的意(yì)境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子(zi)”以下十句，概括叙述白(bái)头翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一(yī)个美貌少年，从前(qián)他也常和(hé)公子王孙一起，在树下花前(qián)歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁(wēng)曾经历过的一段富(fù)贵生活。

　　然而(ér)，一(yī)旦(dàn)生(shēng)病衰老，就无(wú)人理睬，三春(chūn)行乐只(zhǐ)好让给(gěi)别人了。

　　这一段通过(guò)描写(xiě)白头翁从红颜到老(lǎo)病、从(cóng)游乐到孤苦的(de)生活，不仅表示了诗人(rén)对青春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老(lǎo)白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的(de)短暂和生命的有限的感慨(kǎi)，从而增(zēng)强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤(hè)发乱如丝(sī)”两句感(gǎn)叹美貌(mào)的少女转(zhuǎn)眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同(tóng)过眼云(yún)烟，迅(xùn)速消失了(le)！往(wǎng)日繁华热闹的(de)游乐场所，如今只(zhǐ)有(yǒu)几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷(lěng)的(de)暮蔼中(zhōng)发(fā)出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最后(hòu)一个“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗(shī)的基(jī)调。

　　 诗的(de)前半首(shǒu)化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董(dǒng)娇娆》，但经过(guò)刘希夷(yí)的再创作，更为概括典型。

　　作为前半(bàn)的(de)结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精(jīng)警的名句，黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石它比喻精当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强调了时光流逝的无情事(shì)实和听(tīng)天由(yóu)命的无奈情绪，真(zhēn)实(shí)动情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人(rén)不同(tóng)”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时而人生青(qīng)春不(bù)再(zài)的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合(hé)后半写白(bái)头老翁(wēng)的遭遇，可以体会到(dào)，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由(yóu)于七(qī)言诗字数的(de)限(xiàn)制，更由(yóu)于(yú)要包括所有(yǒu)不能掌(zhǎng)握自己命运(yùn)的可怜(lián)人(rén)，其中也包(bāo)括了诗人自己(jǐ)。

　　也许(xǔ)，因此产生(shēng)了不少关(guān)于这诗的附会传说(shuō)。

　　这类无稽(jī)之谈(tán)的产(chǎn)生与流传(chuán)，既反映人(rén)们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他(tā)的(de)不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈(chén)宫(gōng)体的艺术经(jīng)验，而(ér)自成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议(yì)论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手法(fǎ)，又(yòu)能(néng)巧妙交(jiāo)织运用各种对比(bǐ)，发(fā)挥(huī)对偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺术上(shàng)的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗(shī)浓厚的(de)感伤情(qíng)绪(xù)，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调(diào)曲旧题(tí)，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创(chuàng)，抒(shū)情宛(wǎn)转，语言优(yōu)美，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在(zài)初(chū)唐即受(shòu)推崇(chóng)，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希(xī)夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名(míng)庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河(hé)南省汝州(zhōu)市(shì)）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行(xíng)见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉华丽(lì)，且多感(gǎn)伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘(jū)常(cháng)格，后为舅舅宋之问所害，死时(shí)年(nián)未三十。

　　原有集，已失(shī)传(chuán)。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,岁岁年年不相负的(de)意思是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像每年春(chūn)季如约(yuē)而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样(yàng)，年年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月(yuè)的(de)渡口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁(suì)如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花(huā)事(shì)时间，花(huā)信从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹(dān)花结束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随花信的(de)风(fēng)也逐渐由北风(fēng)变成了东风，冰雪(xuě)的(de)世界也就(jiù)变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出(chū)处(chù)是

　　出自一幅(fú)民间的对联春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联借此表白意图是

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的人，就像每租运年春(chūn)季(jì)如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没(méi)樱(yīng)年岁岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界(jiè)的花草(cǎo)树木(mù)、飞禽走兽，都(dōu)是(shì)按照一定(dìng)的季节时令而活(huó)动的，其(qí)活(huó)动(dòng)与气候变(biàn)化息息相(xiāng)关。

　　因此(cǐ)，它们的(de)各(gè)种活动便成了季(jì)节的标(biāo)志，如植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的(de)蛰眠(mián)、复(fù)苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等(děng)，都与(yǔ)气候变化相(xiāng)关灶伍，人们把(bǎ)大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察(chá)自然的变化，发(fā)明了“二(èr)十四节气”和“七十(shí)二(èr)候(hòu)”。

　　五天为一(yī)候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩(biàn)稿的三候分别为：“一候东风解(jiě)冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立春三候(hòu)对应(yīng)的花信分别为(wèi)“一候迎(yíng)春，二候樱桃(táo)，三候(hòu)望春”。

　　春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗(shī)解(jiě)释是：洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花(huā)李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息的。

　　关于(yú)春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句以(yǐ)及春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似代表什么(me)意(yì)思，年年(nián)岁岁(suì)花相似的(de)全诗句(jù)，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

春有约,花(huā)不误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知落入(rù)了(le)谁家？

　　洛阳女(nǚ)子(zi)有着(zhe)娇艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着(zhe)零(líng)落的(de)桃李花而(ér)长(zhǎng)声(shēng)叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李(lǐ)花因(yīn)凋零而颜色衰减，明(míng)年花开时(shí)节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳(yáng)城(chéng)东凋零的桃李(lǐ)花(huā)了(le)，而今人却(què)依(yī)旧对着随(suí)风飘零的落(luò)花(huā)而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁(suì)岁年年(nián)看花之(zhī)人(rén)却(què)不相同(tóng)。

　　转告那(nà)些正(zhèng)值青(qīng)春年华的红颜少年(nián)，应该怜悯(mǐn)这位已(yǐ)是半(bàn)死之(zhī)人的白头老翁(wēng)。

　　如(rú)今他白(bái)发苍苍，真是(shì)可怜，然而他(tā)从前亦是一位风流倜(tì)傥的(de)红颜美(měi)少年(nián)。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙(sūn)寻欢作乐于(yú)芳树之下(xià)，吟赏清(qīng)歌妙舞于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防(fáng)那样以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼(lóu)阁中到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝(cháo)卧(wò)病在床，便无人(rén)理睬，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美(měi)人的青(qīng)春娇颜同(tóng)样又能保(bǎo)持(chí)几时？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪(xuě)白(bái)如丝了。

　　只见那(nà)古往今来(lái)的歌舞之地(dì)，剩下的只有黄(huáng)昏(hūn)的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来(lái)飞去(qù)落(luò)谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更(gèng)闻桑田变(biàn)成(chéng)海。

　　古人无复洛城东，今人还(hái)对落花风(fēng)。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年(nián)人(rén)不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙(sūn)芳(fāng)树下，清歌妙舞落花(huā)前(qián)。

　　光禄池(chí)台文(wén)锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝(cháo)卧(wò)病(bìng)无(wú)相识，三春(chūn)行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松(sōng)柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻(qīng)女子的面(miàn)部画妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的(de)前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易(yì)老的(de)感(gǎn)慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇(yù)沦落，抒(shū)发世(shì)事变迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇(piān)意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来(lái)不免是白头(tóu)老翁的今日(rì)，白头老翁的往昔实即是红颜女(nǚ)子的今(jīn)日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和(hé)白头(tóu)老翁的具体命(mìng)运加以(yǐ)典型(xíng)化，表(biǎo)现出(chū)这是一(yī)大群处于封建社会下(xià)层的男女老少的共(gòng)同(tóng)命运，因而提出应该同病(bìng)相(xiāng)怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的(de)东都，十(shí)分繁(fán)华；

　　繁华的都市(shì)盛开(kāi)着艳丽(lì)的(de)鲜花，满城春色，生气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时(shí)的洛阳已是落花(huā)季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的(de)起兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达的对大好春光(guāng)、妙龄红颜(yán)的憧憬(jǐng)和留恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下十(shí)句，写年轻(qīng)的(de)洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落花(huā)生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际(jì)上是(shì)由大自(zì)然的变化而(ér)联想到美的(de)短暂和人的(de)生命的有限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花落(luò)颜色改(gǎi)，明(míng)年花开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现的(de)是因(yīn)为春光(guāng)的(de)流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地(dì)表现世事变化很大(dà)。

　　“古人(rén)无复洛(luò)城东，今人还对落花风”则揭示(shì)人生易逝、宇宙永恒的客观规(guī)律(lǜ)。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁年(nián)年人不同”两句，以(yǐ)优(yōu)美、流畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青春易老世事无常的感叹(tàn)，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙(xù)述(shù)白头翁一生的(de)经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个(gè)美(měi)貌少年，从前他也常和公(gōng)子王孙一(yī)起，在树(shù)下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池(chí)台文锦绣”两句(jù)，以历史上权(quán)臣贵(guì)戚(qī)的豪(háo)华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无人理睬，三春(chūn)行乐只好让(ràng)给别人了(le)。

　　这(zhè)一段(duàn)通(tōng)过(guò)描写白头翁从红颜到老病、从游乐(lè)到孤苦的(de)生活(huó)，不仅表示了(le)诗(shī)人对青春红(hóng)颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同(tóng)时(shí)进一(yī)步(bù)抒(shū)发(fā)了对美的(de)短(duǎn)暂和生(shēng)命的有限的感(gǎn)慨(kǎi)，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少女转眼之间将化作白发(fā)的老妇(fù)，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都如(rú)同(tóng)过眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日(rì)繁(fán)华(huá)热闹的(de)游乐场所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的(de)最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷的再(zài)创作(zuò)，更为(wèi)概括(kuò)典型。

　　作(zuò)为前半的(de)结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名句，它比喻精当，语言精(jīng)粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流(liú)逝的无(wú)情(qíng)事实和听天由命的无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出(chū)了花卉盛衰(shuāi)有时而人生青春不再(zài)的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合(hé)后半(bàn)写白头老翁(wēng)的(de)遭遇，可(kě)以体会到，诗(shī)人不(bù)用(yòng)“女子(zi)”和(hé)“春(chūn)花”对比(bǐ)，而(ér)用泛指名(míng)词(cí)“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于七(qī)言(yán)诗字(zì)数的(de)限制，更(gèng)由于(yú)要包括所有不能掌握自己命运的(de)可怜人，其(qí)中也包括了诗(shī)人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生(shēng)与流传，既反(fǎn)映人(rén)们爱惜诗人的(de)才华，同情(qíng)他(tā)的不幸(xìng)，也(yě)表明这诗(shī)情(qíng)调也过(guò)于伤感了(le)。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁(liáng)、陈(chén)宫体(tǐ)的艺(yì)术经验，而自成一种清丽婉(wǎn)转的风格(gé)。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事(shì)间发议论、古诗的以叙事方(fāng)式(shì)抒情的(de)手法，又(yòu)能(néng)巧(qiǎo)妙交织(zhī)运用各种对比，发(fā)挥对偶、用典(diǎn)的长处，是(shì)这(zhè)诗艺术上(shàng)的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是他产(chǎn)生消(xiāo)极感伤情绪的思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪(xù)，反映了封建制度束(shù)缚戕(qiāng)害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗(shī)。

　　《白(bái)头(tóu)吟》是汉乐府(fǔ)相(xiāng)和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一(yī)个(gè)女子(zi)向遗弃她(tā)的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子(zi)写到(dào)老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐即(jí)受(shòu)推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋(sòng)之问所(suǒ)害(hài)，死时年(nián)未三十。

　　原有集(jí)，已失传(chuán)。

春有约,花不(bù)误(wù),岁岁年(nián)年不相(xiāng)负什么意(yì)思(sī)？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负的(de)意思是：

　　自己和相爱的(de)人，就像每(měi)年春季(jì)如约而至(zhì)，到了花期(qī)都(dōu)彼此不(bù)相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事(shì)未了，山(shān)河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一路(lù)花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人特有的花事时间，花信从大寒梅花开始(shǐ)，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十(shí)四(sì)番花信。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐(jiàn)由北风变成了东风(fēng)，冰雪的(de)世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年(nián)年(nián)人如初(chū)

　　 这幅对联借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱的(de)人，就像每租运年春季如约(yuē)而至，到了花期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负(fù)一样(yàng)枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁(suì)岁(suì)岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花草树木(mù)、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的季节时令而活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季(jì)节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花(huā)、结(jié)果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把(bǎ)大自然(rán)的这(zhè)些(xiē)节律现(xiàn)象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先观察自(zì)然的变化，发(fā)明(míng)了(le)“二十四节气”和“七(qī)十二(èr)候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为：“一候(hòu)东风解(jiě)冻，二候(hòu)蛰(zhé)虫始振，三(sān)候鱼(yú)陟(zhì)负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对(duì)应的花信分别为(wèi)“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

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