柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一的(de)。

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柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的(de)代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了(le)很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产关系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按(àn)照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己(jǐ)的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的(de)创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是最(zuì)感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述(shù)的(de)，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动(dòng)才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没(méi)有感受出(chū)来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)利口酒属于什么酒类，利口酒可以直接喝吗音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是(shì)面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大(dà)海的话，那(nà)么(me)第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗(dòu)的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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