雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)的竟在表情(qíng)达意上的作用，柳永(yǒng)的(de)雨霖铃是什么意思等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨风和(hé)黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng)，更与何a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸(hé)人说？

　　注释a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸