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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(x凝神静气的意思 凝神静气是成语吗iě)过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按(àn)照自(zì)己的意思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符(fú)也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自(zì)己(jǐ)的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我(wǒ)的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严(yán)格的音(yīn)律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的(de)人(rén)，所以(yǐ)有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的(de)内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏(zòu)，再以凝神静气的意思 凝神静气是成语吗(yǐ)钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主题，接(jiē)着(zhe)小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了(le)形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的(de)兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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