柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格(gé)而不(bù)是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自(zì)己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的(de)，我也找不到什(shén)么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么(me)也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸(tū)起(qǐ)的(de)音符(fú)就(jiù)会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放(fàng)的情绪(xù)，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒(shū)情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法 line-height: 24px;'>初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市(shì)的(de)你依然(rán)有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明媚意(yì)味初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的(de)快(kuài)乐，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释！

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