南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)解，南(nán)音琵(pí)琶入门指法图片是南(nán)音琵琶常见的入(rù)门指法有弹跳，技(jì)巧是手腕背面呈(chéng)小量(liàng)外突，面板和(hé)手背面呈斜状，小指侧处的(de)腕(wàn)关节作向外前方稍稍抬(tái)出，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力(lì)度在于(yú)手指(zhǐ)，手腕放松，手(shǒu)指要(yào)有摩擦(cā)的(de)感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手指需要“站立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积(jī)不宜过(guò)大，速度和力度(dù)在(zài)于手指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩(mó)擦的(de)感觉。

琵琶入(rù)门指法图解

　　右(yòu)手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半(bàn)轮等(děng)指(zhǐ)法，左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛(fàn)音(yīn)、推、挽、绰(chuò)、注等技(jì)巧。

　　可(kě)演奏多种和音(yīn)、和(hé)弦(xián)。

　　广泛应(yīng)用于(yú)民族乐队和多(duō)种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法(fǎ)，是在(zài)指关节(jié)的运(yùn)动中，手(shǒu)指端取势(shì)将弦身击捺在相品(pǐn)位(wèi)上(shàng)，使得微声，捺(nà)与前面一(yī)音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右手(shǒu)弹(dàn)出(chū)前一按音(yīn)之后(hòu)，接着在相(xiāng)品位(wèi)上作向左内方或(huò)向外(wài)方一拨，然后离开弦身，带起(qǐ)一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面(miàn)一音大都成(chéng)下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方(fāng)法(fǎ)：用左手指(zhǐ)将弦身按(àn)在相品(pǐn)位上，用中指或(huò)名(míng)指在(zài)下面(miàn)搔(sāo)弦发(fā)音（如(rú)用左手(shǒu)中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按(àn)音的奏(zòu)法；如(rú)擞空弦散音时(shí)，则(zé)可在(zài)左手食、中、名三指中选择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条(tiáo)弦上进(jìn)行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础(chǔ)、最重(zhòng)要的指法。

　　其他(tā)右手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都(dōu)是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的(de)指甲端）触弦(xián)，将(jiāng)弦向(xiàng)左弹出发音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指(zhǐ)指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一(yī)般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类其他(tā)指法的演奏(zòu)方法(fǎ)：

　　3、夹(jiā)弹：用(yòng)弹和挑(tiāo)在弦(xián)上作连续均匀而不很快的动(dòng)，每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般(bān)作(zuò)四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每(měi)拍依(yī)曲调(diào)节奏的(de)快慢(màn)，一(yī)般(bān)作八声(shēng)，有(yǒu)的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将弦(xián)剔出(chū)。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相邻(lín)的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑(tiāo)：用(yòng)拇指甲将相邻的两(liǎng)条弦向右(yòu)同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向(xiàng)左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左(zuǒ)面(miàn)的弦，拇指甲挑(tiāo)右面的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发展，是从(cóng)四相到六相；从无品(pǐn)到少品，从少(shǎo)品到多品；从用拨(bō)子到用指弹(dàn)；从用(yòng)鸡(jī)筋弦、皮弦(xián)到丝弦再到(dào)钢丝(sī)弦；从有捍拨到无(wú)捍(hàn)拨；从开音孔到不开音孔；荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人从下斜抱、横抱(bào)到上斜(xié)抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面半遮面，最后(hòu)是琴首琴(qín)颈半遮(zhē)面。

　　白居易(yì)诗中的“犹(yóu)抱琵琶半(bàn)遮面(miàn)”也许(xǔ)是刚从船舱(cāng)抱(bào)着琵琶出来时（还没有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的(de)演(yǎn)奏艺(yì)术及(jí)其(qí)传派(pài)的形成，是因(yīn)其(qí)演奏技术(shù)演(yǎn)奏方法和风格特点的(de荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人)不(bù)同而逐渐形成的(de)。

　　演奏(zòu)技(jì)术的如唯滚提(tí)高也要求琵琶(pá)乐器的发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣余改(gǎi)革反过来又要求(qiú)演奏技术(shù)的(de)再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的发展和传(chuán)派的形(xíng)成，与琵(pí)琶乐器(qì)的发展和形(xíng)制的(de)变化，是相(xiāng)辅相成(chéng)、密切而不可分(fēn)割的。

　　各种因素的存在和发(fā)展，构成了琵琶演奏艺术(shù)传派艺术的存在和发展(zhǎn)。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-曲(qū)项琵琶(pá)

　　参考资(zī)料(liào)来源：百度百(bǎi)科-琵琶

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