古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景索尼是哪个国家的品牌，索尼是哪个公司的：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪索尼是哪个国家的品牌，索尼是哪个公司的事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在索尼是哪个国家的品牌，索尼是哪个公司的山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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