古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意(yì)思是：未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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