门(mén)前两棵(kē)树,一(yī)颗是枣树(shù),另(lìng)一颗也是枣树，门前(qián)两颗树 一颗是枣树(shù) 另一颗也(yě)是(shì)枣树(shù)是“门前两棵(kē)树(shù)，一(yī)棵(kē)是(shì)枣树”一(yī)棵枣树指作者自己，另(lìng)一棵(kē)枣树(shù)指和(hé)自(zì)己有一样目(mù)标的人的。

　　关于门前两棵树,一颗是(shì)枣(zǎo)树,另一颗也(yě)是枣树，门前两颗(kē)树 一颗是枣树 另(lìng)一颗(kē)也是枣树以及门前两棵(kē)树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前有两棵树,一棵是枣(zǎo)树,另一棵是什(shén)么树？，门前两颗(kē)树 一颗是(shì)枣(zǎo)树(shù) 另一颗也是枣树，门前有俩棵树(shù),一棵是枣树(shù),另一棵(kē)也是枣树，门前2棵树,一棵是枣(zǎo)树等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

门(mén)前两棵(kē)树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗(kē)是枣树 另一颗也是枣树(shù)

　　该(gāi)句体现了孤寂、单调(diào)的(de)情感，还(hái)有(yǒu)对这种单调状(zhuàng)况的(de)无(wú)奈(nài)。

　　渲染了一种孤寂悲凉的气氛，也引导了全文(wén)的主要氛(fēn)围。

　　出(chū)自现(xiàn)代文学家鲁迅创作的一(yī)首(shǒu)叙事兼抒情(qíng)的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣(zǎo)树。

　　这上面(miàn)的(de)夜(yè)的(de)天空(kōng)，奇怪而高，我生平没有见过这样(yàng)奇怪而(ér)高的天空。

　　他仿佛要离开人间而去，使人(rén)们仰面不(bù)再看(kàn)见(jiàn)。

　　然而现(xiàn)在却非(fēi)常(cháng)之蓝，闪闪(shǎn)地䀹着几十个星星的眼，冷眼。

　　他的(de)口角上现出微笑，似乎自以为(wèi)大有深意(yì)，而(ér)将繁霜洒在我的园里的野花(huā)草上。

　　我(wǒ)不(bù)知道那些花草真(zhēn)叫什么名字(zì)，人们叫他们(men)什么名字。

　　我记(jì)得有一种开过极(jí)细小(xiǎo)的粉(fěn)红(hóng)花，现在还开着，但是(shì)更(gèng)极细小了，她在冷的(de)夜气中(zhōng)，瑟缩地做(zuò)梦，梦见(jiàn)春(chūn)的到来，梦见(jiàn)秋的到来，梦见瘦(shòu)的诗人将(jiāng)眼泪擦在她最(zuì)末的(de)花瓣上，告(gào)诉她秋虽然来，冬虽然来，而(ér)此后接着(zhe)还(hái)是春，蝴蝶乱(luàn)飞，蜜蜂都唱(chàng)起春词(cí)来了。

　　她(tā)于是一(yī)笑，虽然颜色(sè)冻得红惨惨地，仍然瑟(sè)缩着。

　　枣树，他们简(jiǎn)直落尽了叶(yè)子。

　　先前，还有一两个孩子来(lái)打他们(men)，别人打(dǎ)剩的(de)枣子(zi)，现在是一个也不剩了(le)，连叶子也落尽了(le)。

　　他知道小粉红花的梦，秋后要(yào)有春；

　　他(tā)也知道落叶(yè)的梦，春后还(hái)是秋。

　　他(tā)简直落尽叶子(zi)，单(dān)剩(shèng)干子，然而脱了(le)当初满树是(shì)果实和叶(yè)子时候的弧形，欠伸得很(hěn)舒(shū)服。

　　但是(shì)，有几枝还低亚着(zhe)，护定他从打枣(zǎo)的竿梢所得的皮伤，而最(zuì)直最长(zhǎng)的几枝，却已默默地铁似(shì)的直(zhí)刺(cì)着奇怪而高的天(tiān)空，使(shǐ)天(tiān)空闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天空中圆满(mǎn)的月亮，使月亮窘得(dé)发(fā)白。

　　鬼䀹眼的(de)天空(kōng)越加非(fēi)常之蓝，不安了，仿佛想离去(qù)人间(jiān)，避(bì)开枣树，只(zhǐ)将月亮剩下。

　　然而月亮(liàng)也暗暗(àn)地躲(duǒ)到东边去了。

　　而一无(wú)所有的干子，却仍然(rán)默默地铁似的直刺着(zhe)奇怪(guài)而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式(shì)各样(yàng)地䀹着许多蛊(gǔ)惑的眼(yǎn)睛。

　　哇的一声，夜游的(de)恶(è)鸟飞过(guò)了。

　　我忽(hū)而(ér)听(tīng)到夜半的笑声，吃(chī)吃(chī)地(dì)，似乎(hū)不愿意惊动(dòng)睡着(zhe)的(de)人，然而四围的空气都应和(hé)着笑。

　　夜(yè)半，一般暧昧期多久确立关系，男人暧昧久了会不会动真心没有别的人，我即刻听出这声(shēng)音就在我嘴里，我(wǒ)也即刻被这笑声(shēng)所驱(qū)逐，回进自(zì)己的房(fáng)。

　　灯火的带子(zi)也(yě)即刻被我旋高了。

　　后(hòu)窗的(de)玻璃(lí)上丁(dīng)丁地响，还有许(xǔ)多小飞(fēi)虫乱撞。

　　不(bù)多久，几个进来了(le)，许是从窗(chuāng)纸的破孔(kǒng)进来的。

　　他们一进来(lái)，又(yòu)在玻璃的灯罩(zhào)上撞得丁(dīng)丁地响。

　　一个(gè)从上面(miàn)撞进去了，他于是遇(yù)到火(huǒ)，而且我(wǒ)以(yǐ)为这火是真的(de)。

　　两(liǎng)三个却休息在灯(dēng)的纸罩(zhào)上喘气。

　　那罩是昨晚新换的罩(zhào)，雪(xuě)白的纸(zhǐ)，折出波浪纹的叠(dié)痕，一角还画出一枝猩红(hóng)色的栀子。

　　猩红的栀子开(kāi)花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧(hú)形了……我(wǒ)又听到夜半的笑声(shēng)；

　　我(wǒ)赶紧砍断我(wǒ)的心绪，看(kàn)那(nà)老在白纸(zhǐ)罩上的小青虫，头大(dà)尾小(xiǎo)，向日葵子似的，只有半粒小(xiǎo)麦那么大，遍身(shēn)的颜色苍翠(cuì)得可爱，可怜(lián)。

　　我(wǒ)打(dǎ)一个呵(hē)欠，点(diǎn)起一支纸烟，喷出烟(yān)来(lái)，对着(zhe)灯默默地敬奠这些苍翠精致的(de)英雄(xióng)们。

　　一(yī)九(jiǔ)二四年九月十五日。

　　注释(shì)：

　　①他：在54初期(qī)的白话文中(zhōng)，不管称第三人(rén)称的(de)女性或称物(wù)都(dōu)用“他”。

　　此文中的(de)“他”、“他们”即分(fēn)别指代天空、花(huā)草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼(yǎn)。

　　③瑟缩：因寒冷(lěng)而不舒展(zhǎn)，冷的哆嗦(suo)，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者(zhě)深夜里一(yī)瞬(shùn)间的感觉，并(bìng)不(bù)是真的(de)月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱(yòu)骗人，使人(rén)心意(yì)迷惑。

　　⑦吃吃(chī)：形容笑(xiào)声(shēng)。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹(zhěn)《景申(shēn)秋》诗有“丁丁窗(chuāng)雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春夏开(kāi)白花，极香(xiāng)。

　　⑩老(lǎo)：死的意思。

　　赏析：

　　第一段没有从较大(dà)场景着笔(bǐ)写秋(qiū)夜，而是劈头一句即以(yǐ)奇(qí)特的(de)重复修(xiū)辞格(gé)凸现枣树，如奇(qí)峰突(tū)兀，赫然而(ér)立，十分醒目。

　　这种特(tè)写镜头式的表现手法(fǎ)既强调了两株枣(zǎo)树傲然独(dú)立、凛然不可(kě)侵犯的精神风貌，又形成了全文整(zhěng)体意境中的骨脊，特别鲜明(míng)突出。

　　第二段写深秋(qiū)的夜空，作者(zhě)先点出并(bìng)且突出了它的“奇怪而(ér)高”，难(nán)以捉(zhuō)摸(mō)的特点。

　　然后写(xiě)天(tiān)空与(yǔ)人间难以弥合的距离，突出了它(tā)对人间(jiān)的冷(lěng)漠(mò)无情。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更(gèng)写出(chū)了天(tiān)空的阴(yīn)险狡(jiǎo)诈(zhà)，对人间(jiān)的(de)敌(dí)视态度。

　　最(zuì)后写天空”自以为大有(yǒu)深意”，其(qí)实是(shì)隐藏杀机的微笑。

　　把(bǎ)繁霜(shuāng)洒在野花草上，自(zì)然是天(tiān)空对人间生命的虐杀(shā)。

　　第三段作(zuò)者以(yǐ)简约而异常形象的笔触刻划了小(xiǎo)粉红花的形象，善良、弱小而富有美丽的梦(mèng)幻，她(tā)出身(shēn)低(dī)微，不知道名字，而又十分柔弱。

　　这是一个(gè)可爱而又(yòu)可怜(lián)的形象，象(xiàng)征了当时的青年(nián)知识分子以及(jí)许(xǔ)许(xǔ)多多倍受恶势力摧(cuī)残压迫的弱小(xiǎo)者。

　　第四(sì)、五自(zì)然段是对枣树的赞美，是全篇(piān)的核心。

　　作者饱含深情，不惜笔墨塑造枣(zǎo)树这一战斗者的形象。

　　他饱(bǎo)经沧(cāng)桑：不仅经繁(fán)霜(shuāng)的(de)虐杀(shā)，还有孩子(zi)们来打枣，甚至(zhì)给他留下皮伤；

　　他清醒冷静：他知道小粉红花的梦(mèng)，也知道落叶的梦，他知道(dào)有希望，也有困难，因而，他(tā)不靠虚妄的(de)幻想支撑自(zì)己，而执(zhí)着于现(xiàn)实的战斗；

　　他顽强不屈：他认准(zhǔn)敌(dí)人，绝(jué)不放(fàng)过，“默默(mò)地铁似的(de)直刺着奇怪而高的天空”及(jí)其帮(bāng)凶(xiōng)月亮；

　　他坚韧(rèn)不拔(bá)：不(bù)管情况有什么变(biàn)化(huà)，面对顽敌“他都一意要制他的死命，不管(guǎn)他各式各样地映着许多蛊惑的(de)眼(yǎn)睛”，绝不轻易退下来。

　　最后三段着重写小青虫，作者以饱含深情的笔调(diào)，称(chēng)颂小(xiǎo)青(qīng)虫为追求光明(míng)而不惜牺牲的精神，虽然小青虫有些莽撞，有(yǒu)的被烧死，有的“在灯的纸罩上喘气”，但(dàn)作者对它们的(de)斗争热情充满了敬意，因为时(shí)代需要的是“不问成败而要战斗的(de)人们”，所以作者(zhě)对小青虫活着的表示(shì)敬(jìng)意，死了的表示祭奠。

　　作者对小青虫(chóng)的描写也进一(yī)步衬(chèn)托了枣树的成熟、执着和刚强(qiáng)。

　　创作背景：

　　此文写于1924年(nián)9月的北京。

　　当时，在帝国主义和(hé)北(běi)洋(yáng)军阀相(xiāng)互勾结实行统治(zhì)的(de)情况(kuàng)下，中国北方的民(mín)主(zhǔ)革(gé)命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战(zhàn)线(xiàn)发生了分(fēn)裂(liè)，思(sī)想界(jiè)起了巨大(dà)分化，原来(lái)“同一(yī)战阵中的伙伴”，“有的高升，有(yǒu)的退(tuì)隐，有(yǒu)的前进”，而且(qiě)北京(jīng)的(de)文化界和教育一般暧昧期多久确立关系，男人暧昧久了会不会动真心界又(yòu)掀起一股提倡国粹、整理国(guó)故，妄图将青年重(zhòng)新(xīn)拉(lā)回故纸堆的复古思潮。

　　面对这些(xiē)社会的变(biàn)故和强大(dà)的统治(zhì)势力，作者鲁迅(xùn)不免孤寂、彷徨，时而感到一(yī)种“成了游勇，布(bù)不成阵”的苦闷，但他没(méi)有(yǒu)丧失(shī)勇气和(hé)信心，一方面(miàn)急(jí)切地找寻生力军，一(yī)方面孤(gū)军(jūn)奋(fèn)战，坚忍地(dì)进行反帝反封建的斗争。

　　这(zhè)篇散文诗，正是作者在这种思想情感所(suǒ)作。

鲁迅(xùn)说(shuō)：我家门前(qián)门前有两棵(kē)树(shù)，一(yī)棵是枣(zǎo)树，另(lìng)一(yī)棵也是枣树。是什么意思？

　　这是一种重(zhòng)复的写法。

　　这句话出自《秋(qiū)夜》的第一句，先描述(shù)门(mén)口(kǒu)有两(liǎng)颗树，但是不说都是(shì)枣树，而是分成两次孙并昌说，是一种特殊蔽弊的重复修辞手法，这会给(gěi)读者造成冲击感，也促进读者(zhě)去深思。

　　第一段(duàn)没有从较(jiào)大(dà)场景着(zhe)笔写秋夜(yè)，而(ér)是劈头(tóu)一句即以奇(qí)特的(de)重复修辞(cí)格(gé)凸现枣树，如奇峰突兀，赫然(rán)而立，十分醒目。

　　这种特(tè)写(xiě)镜头式(shì)的表现手(shǒu)法既强(qiáng)调了两(liǎng)株枣树(shù)傲然独立、凛一般暧昧期多久确立关系，男人暧昧久了会不会动真心然不可侵犯的精(jīng)神风(fēng)貌，又形成了(le)全文整体(tǐ)意境中的骨脊，特别鲜明突出。

　　象征手法

　　此(cǐ)文通篇(piān)采用象征(zhēng)手法，以枣(zǎo)树(shù)和(hé)天空(kōng)的尖锐对(duì)立和斗争为轴心，精心构筑了一个完整(zhěng)的具有强烈时代特点的(de)意(yì)象世界(jiè)，作者(zhě)以坚韧顽强的(de)枣树为一方(fāng)，写了小粉红花的柔弱而有美(měi)好(hǎo)的梦幻，写小青虫(chóng)追求光(guāng)明而(ér)又有些(xiē)莽撞(zhuàng)，写(xiě)夜游鸟令恶势(shì)力丧胆的(de)叫声；

　　以天空为一方，写了(le)星垦，月(yuè)亮(liàng)、繁霜，象征了恶势(shì)力及则扒其帮凶(xiōng)。

　　敌我双方的象征物互相对立(lì)而(ér)又和谐统(tǒng)一(yī)，形象反映了当时社会及其(qí)政治斗争形势，从而唤起了想象和联想。

　　这种用象征手法(fǎ)构(gòu)筑(zhù)完整(zhěng)意境的方法(fǎ)，是此文一突出特点。

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