春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗句是(shì)“年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似”的全诗解(jiě)释是(shì)：洛(luò)阳(yáng)城东的(de)桃花李花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？洛阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看着零(líng)落的(de)桃李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关(guān)于(yú)春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句(jù)以及(jí)春有约,花(huā)不误(wù),年(nián)年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁岁花(huā)相似代表(biǎo)什么(me)意思(sī)，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗句(jù)，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容(róng)颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着零落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在这里看着桃花(huā)李花因凋零(líng)而颜色衰减，明年花开时节(jié)不知(zhī)又有谁(shuí)还能看(kàn)见(jiàn)那繁(fán)花似锦的(de)胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)凋零的(de)桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年(nián)华的红(hóng)颜(yán)少年，应该(gāi)怜悯这位已是半(bàn)死之人(rén)的(de)白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是(shì)可怜，然而他(tā)从前亦(yì)是一位风流(liú)倜(tì)傥的红(hóng)颜(yán)美少(shǎo)年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与公(gōng)子(zi)王孙(sūn)寻(xún)欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池(chí)台，又如贵(guì)戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂(tú)画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪(nǎ)里去(qù)了呢？

　　而(ér)美人(rén)的青春娇颜同样又能保持(chí)几时？须(xū)臾之间(jiān)，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如(rú)丝了。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往今来的歌(gē)舞之地，剩下的只(zhǐ)有(yǒu)黄(huáng)昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛(luò)阳女儿惜(xī)颜色(sè)，坐见落(luò)花长(zhǎng)叹息。

　　今年花(huā)落颜(yán)色(sè)改(gǎi)，明(míng)年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成(chéng)海。

　　古人(rén)无复洛城(chéng)东，今人(rén)还对(duì)落(luò)花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同(tóng)。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜(lián)半死白头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜(lián)，伊昔红(hóng)颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄(lù)池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病(bìng)无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指(zhǐ)以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰(shì)池台中物(wù)。

　　4、将军：指(zhǐ)东(dōng)汉贵(guì)戚(qī)梁(liáng)冀，他曾为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画(huà)妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感(gǎn)伤落花(huā)，抒发人生短(duǎn)促、红(hóng)颜易(yì)老(lǎo)的感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看(kàn)古来歌舞(wǔ)地(dì)，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡(dù)，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁”二(èr)句(jù)，点出红颜女子(zi)的(de)未(wèi)来不免是白(bái)头老(lǎo)翁的今日，白头(tóu)老翁的往(wǎng)昔实即是红(hóng)颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老(lǎo)翁的具(jù)体(tǐ)命运加以典型化，表现出这是一大群(qún)处于封(fēng)建社会下(xià)层的男女老少的共同命运，因(yīn)而提出(chū)应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知(zhī)飘向(xiàng)何处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文(wén)表达的对大好春光(guāng)、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对桃(táo)李花落、青春(chūn)易逝的感伤和(hé)惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以(yǐ)下十(shí)句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面(miàn)对漫天飞舞的(de)落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际上(shàng)是由(yóu)大自然的(de)变化而联想到美的短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明(míng)年花开复(fù)谁(shuí)在(zài)？”表(biǎo)现的(de)是因为春光的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命无常的(de)心理(lǐ)。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世(shì)事变化很(hěn)大。

　　“古(gǔ)人无复(fù)洛城东，今(jīn)人还对落(luò)花风”则揭(jiē)示(shì)人(rén)生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年(nián)人不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的对句集中地表现青春易(yì)老世事无常的(de)感叹，富于诗的意境，且具有哲(zhé)理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜(yán)子(zi)”以下十句，概(gài)括叙述白头翁一生(shēng)的经(jīng)历。

　　白头老翁曾(céng)是一个(gè)美貌(mào)少年，从前他也常和公(gōng)子(zi)王(wáng)孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以(yǐ)历(lì)史(shǐ)上权臣贵(guì)戚的豪华(huá)奢(shē)侈，表现(xiàn)白头翁(wēng)曾经(jīng)历过的一段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生(shēng)病(bìng)衰老，就无人(rén)理睬，三春行乐只好让给别(bié)人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜(yán)到老病、从(cóng)游乐到孤苦(kǔ)的生(shēng)活，不仅表(biǎo)示了诗人对青春红(hóng)颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老(lǎo)白头(tóu)翁(wēng)的(de)怜悯、同(tóng)情，同时进(jìn)一步抒发了对美的短暂和(hé)生命的有限的感慨(kǎi)，从(cóng)而增(zēng)强了诗歌的艺术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全(quán)诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女转眼之间将化作(zuò)白(bái)发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀(què)悲”两句，一切都如(rú)同过眼云烟，迅速(sù)消失了(le)！往日繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只(zhǐ)有几(jǐ)只离(lí)群的鸟(niǎo)雀在清冷(lěng)的暮蔼中(zhōng)发(fā)出几声凄苦的悲(bēi)鸣(míng)。

　　末句(jù)的最(zuì)后一(yī)个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调(diào)。

　　 诗的前半(bàn)首化自东(dōng)汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为前(qián)半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是(shì)精警的名句，它比喻精当(dāng)，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠(diān)倒(dào)重复(fù)，不仅(jǐn)排沓回荡(dàng)，音韵(yùn)优(yōu)美(měi)，更在于强调了时光流逝的无(wú)情事实(shí)和听天由(yóu)命的无奈情(qíng)绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突(tū)出了花(huā)卉盛衰有(yǒu)时而人生(shēng)青(qīng)春不(bù)再的对比，耐人(rén)寻味(wèi)。

　　结合(hé)后半写白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女(nǚ)子(zi)”和(hé)“春花”对比，而(ér)用泛指(zhǐ)名(míng)词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七(qī)言诗字数的限制，更由于(yú)要包括所有(yǒu)不能掌握自己命(mìng)运的(de)可(kě)怜人，其中也包括了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关于(yú)这诗的附会(huì)传说(shuō)。

　　这(zhè)类(lèi)无稽(jī)之谈的产(chǎn)生与流传，既反映人们(men)爱惜诗人的才华(huá)，同(tóng)情他的不幸，也表明(míng)这诗情调也(yě)过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐(lè)府(fǔ)诗(shī)的叙事间(jiān)发(fā)议论、古(gǔ)诗的以叙(xù)事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用(yòng)典的长处，是这(zhè)诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消(xiāo)极感(gǎn)伤情绪的(de)思想根(gēn)源(yuán)。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚的感伤情(qíng)绪(xù)，反映了封(fēng)建(jiàn)制度(dù)束缚戕害人才的事(shì)实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个(gè)女(nǚ)子向遗弃她的情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美(měi)，音(yīn)韵和谐(xié)，艺术(shù)性较高，在初(chū)唐即受推崇，历来传为(wèi)名(míng)篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝(zhī)），汉族，汝州（今(jīn)河(hé)南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上(shàng)元(yuán)二年进士(shì)，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹(dàn)琵(pí)琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌(gē)行(xíng)见长，多(duō)写闺情，辞意(yì)柔婉华(huá)丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文(wén)华，落魄不拘常格，后(hòu)为舅舅宋之(zhī)问所害，死(sǐ)时(shí)年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负的(de)意思是(shì)：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此不(bù)相(xiāng)辜负(fù)一样，年(nián)年岁(suì)岁(suì)岁(suì)岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事(shì)未了，山河(hé)依(yī)旧。

　　我在岁月的(de)渡口，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误(wù)，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人(rén)特有(yǒu)的花事时间，花信(xìn)从大寒(hán)梅花开始(shǐ)，一节(jié)三(sān)候，一候一花，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十(shí)四(sì)番花信。

　　伴(bàn)随(suí)花信的风也逐渐由北风(fēng)变成了(le)东风(fēng)，冰雪的世界也就变为烂漫(màn)的原野。

　　这个(gè)句(jù)子的出(chū)处是(shì)

　　出自(zì)一(yī)幅民间的对联春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁(suì)不相负;你若约(yuē),我不误,岁岁年年人(rén)如初(chū)

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图(tú)是

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的人(rén)，就像每租运(yùn)年春季如约而(ér)至，到了(le)花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没(méi)樱(yīng)年岁岁岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话(huà)说(shuō)：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自(zì)然界(jiè)的花草树(shù)木(mù)、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一(yī)定的季节时令而(ér)活动的，其活动(dòng)与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的(de)各种(zhǒng)活动便成了季(jì)节的标志，如(rú)植(zhí)物的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候变化相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人们把大自(zì)然的(de)这些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的(de)变化，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一(yī)候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一(yī)候东风解冻，二候蛰(zhé)虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应的花信分别为“一候迎(yíng)春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

　　春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全(quán)诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入(rù)了谁家？洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零(líng)落的桃李花而长声叹息的。

　　关(guān)于春有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似的全诗句以及春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似(shì)代表什么(me)意思，年年岁岁花相似的全(quán)诗句，年年岁岁花(huā)相似出自，年年岁(suì)岁花相似是谁(shuí)的诗(shī)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

春有约(yuē),花不(bù)误,年年(nián)岁(suì)岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花(huā)李花(huā)随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落的桃李花而长(zhǎng)声(shēng)叹(tàn)息。

　　今(jīn)年(nián)我(wǒ)在这里看着桃花李花因凋零(líng)而颜色衰减(jiǎn)，明年花(huā)开时节不知又有(yǒu)谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而伤(shāng)怀。

　　年(nián)年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华(huá)的(de)红颜少年，应该怜(lián)悯(mǐn)这位已(yǐ)是半死(sǐ)之(zhī)人的白头老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从(cóng)前亦(yì)是(shì)一(yī)位风流(liú)倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾(céng)与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花(huā)之(zhī)前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰池(chí)台(tái)，又如贵(guì)戚梁(liáng)冀在(zài)府第(dì)楼阁中(zhōng)到处(chù)涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧病(bìng)在(zài)床，便无人(rén)理睬，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞(wǔ)如今又到哪里去了呢？

　　而美人(rén)的青(qīng)春娇颜同样又能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之地(dì)，剩下的(de)只有黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代(dài)诗人(rén)刘希夷《代悲白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳(yáng)城东桃李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜(xī)颜色(sè)，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年(nián)花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还(hái)对落(luò)花风。

　　年年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头(tóu)翁(wēng)。

　　此翁白头真(zhēn)可怜(lián)，伊昔(xī)红(hóng)颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在(zài)谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻(qīng)女子的面部画(huà)妆，此代指青春(不删前女友的男人能要吗，男人为啥不删前女友chūn)年华(huá)。

　　6、须臾(yú)：一会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感伤落(luò)花(huā)，抒发人生(shēng)短促(cù)、红颜易(yì)老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇(yù)沦(lún)落，抒(shū)发(fā)世事变迁、富贵无常(cháng)的感(gǎn)慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在(zài)前(qián)后的过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜女子的未来不免是白头老(lǎo)翁的今日(rì)，白头老翁的往昔实即(jí)是(shì)红颜(yán)女子的今(jīn)日。

　　诗人(rén)把(bǎ)红颜女子和白头(tóu)老翁(wēng)的具体(tǐ)命运不删前女友的男人能要吗，男人为啥不删前女友加(jiā)以(yǐ)典(diǎn)型化，表现出这是(shì)一大群处于封建社(shè)会下层的男女老少的共(gòng)同命(mìng)运，因而提(tí)出应该同病相怜，具有(yǒu)“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃(táo)李花，飞来飞去落(luò)谁(shuí)家”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁(fán)华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳丽的(de)鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的(de)洛阳已是落(luò)花(huā)季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李(lǐ)花落(luò)、青(qīng)春易逝的感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年(nián)轻的洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出(chū)无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实(shí)际上是由(yóu)大自然的变化而联想到(dào)美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落(luò)颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为春光的流逝(shì)而(ér)感(gǎn)叹(tàn)红颜(yán)易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人还对落(luò)花风”则(zé)揭(jiē)示人生易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集(jí)中地表现(xiàn)青春易(yì)老世事无常的感(gǎn)叹，富(fù)于诗的(de)意境，且具(jù)有哲理性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下十句(jù)，概括叙(xù)述(shù)白(bái)头(tóu)翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个(gè)美貌少(shǎo)年，从前(qián)他也常和(hé)公子王孙一起，在树下花(huā)前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两(liǎng)句，以(yǐ)历史上权(quán)臣贵戚的豪华(huá)奢侈(chǐ)，表现白头(tóu)翁曾(céng)经历过的一(yī)段富(fù)贵(guì)生(shēng)活。

　　然而，一(yī)旦生(shēng)病衰老，就无人理(lǐ)睬，三(sān)春行乐只好让(ràng)给别(bié)人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老病(bìng)、从游乐到孤(gū)苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白(bái)头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发(fā)了对美的短暂(zàn)和生命的(de)有限的感慨，从而增(zēng)强了诗歌(gē)的艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句(jù)点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一(yī)切(qiè)都如同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日(rì)繁华热闹的游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟(niǎo)雀在(zài)清冷(lěng)的(de)暮蔼中发(fā)出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末(mò)句(jù)的(de)最后一个(gè)“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗(shī)的(de)前半(bàn)首化自东汉宋子侯的(de)乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷的(de)再创作，更为概括典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句，它比喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不(bù)仅排(pái)沓回荡，音(yīn)韵优美(měi)，更在于强调(diào)了时光流逝的(de)无(wú)情事实和听天由命的(de)无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的(de)形象比喻，突出(chū)了花卉(huì)盛衰有(yǒu)时(shí)而人生青春不(bù)再的对(duì)比，耐人寻(xún)味。

　　结(jié)合后半写白头老翁的遭(zāo)遇(yù)，可以体会到，诗人不用“女子(zi)”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名词(cí)“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言(yán)诗(shī)字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了(le)诗人自(zì)己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不(bù)少(shǎo)关(guān)于这(zhè)诗的附会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产(chǎn)生与流传，既反映人们(men)爱惜诗人的才(cái)华，同情他的不幸(xìng)，也表明这(zhè)诗(shī)情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近(jìn)体(tǐ)及梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉转的(de)风(fēng)格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙事间发(fā)议论(lùn)、古诗(shī)的以叙事方式抒情(qíng)的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典(diǎn)的(de)长(zhǎng)处(chù)，是(shì)这诗(shī)艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘(liú)希夷一(yī)生(shēng)遭遇(yù)压抑，是他产(chǎn)生消极(jí)感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚(hòu)的感伤情绪，反映(yìng)了封建制(zhì)度(dù)束(shù)缚戕害人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相(xiāng)和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一个女子(zi)向遗弃(qì)她的情(qíng)人表(biǎo)示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗(shī)则从(cóng)女(nǚ)子写(xiě)到老(lǎo)翁，咏(yǒng)叹青春易逝(shì)、富贵(guì)无常。

　　构思(sī)独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐即受推崇，历来传(chuán)为(wèi)名(míng)篇。

　　作者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州(zhōu)（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多(duō)写闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有(yǒu)文(wén)华，落(luò)魄(pò)不拘常格(gé)，后为舅舅宋之问所害，死时年(nián)未(wèi)三(sān)十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相负什(shén)么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的(de)渡(dù)口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花(huā)信风(fēng)”是(shì)中国人(rén)特有的花事(shì)时间(jiān)，花信(xìn)从大寒梅花(huā)开始，一(yī)节三(sān)候，一候(hòu)一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结(jié)束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐(jiàn)由(yóu)北风变(biàn)成了东风(fēng)，冰雪(xuě)的世界也就变为烂(làn)漫的(de)原(yuán)野。

　　这(zhè)个句(jù)子的出(chū)处是

　　出自一(yī)幅民(mín)间的对(duì)联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对(duì)联借(jiè)此表白意图(tú)是

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的人，就像每租运年春季如(rú)约而至，到(dào)了花期都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木(mù)管时令(lìng)，鸟鸣报农时(shí)”，自(zì)然界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按(àn)照(zhào)一(yī)定(dìng)的季节时令而活动的，其活动(dòng)与气候变化息息相关(guān)。

　　因此，它们(men)的各种活(huó)动便成(chéng)了季节的标志，如(rú)植物的萌(méng)芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶(zào)伍，人们把(bǎ)大自然的这些节律现象(xiàng)叫(jiào)做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先(xiān)观察自(zì)然的变化(huà)，发明了“二十四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别为：“一候东(dōng)风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每(měi)候(hòu)都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三(sān)候(hòu)对(duì)应的花(huā)信分别(bié)为“一候(hòu)迎春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

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