古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠一立方分米等于多少升 一立方分米等于多少斤(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青一立方分米等于多少升 一立方分米等于多少斤山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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