柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴(nú)改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基必(bì)须按照自(zì)己的意(yì)思(sī)修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个(gè)性和(hé)自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结(jié)合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式(shì)去套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给(gěi)当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的(de)同(tóng)时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。