雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式)别(bié)离而(ér)又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。<三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式/p>

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的(de)思(sī)念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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