雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃以及(jí)雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)的(de)竟在表(biǎo)情(qíng)达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖(lín)铃是什么(me)意思等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句(jù)更深一(yī)层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再(zài)写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口因写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要(yào)道边(biān)每(měi)隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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