柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基以及(jí)柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，欣(xīn)赏(shǎng)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》并(bìng)写出感想!，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲第(dì)二乐章(zhāng)柴可(kě日本男生姓名大全霸气，日本男生的姓名)夫斯基(jī)，柴可夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏曲的风格(gé)特(tè)点等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的(de)音(yīn)乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结(jié)合(hé)而(ér)见(jiàn)长，他(tā)吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构(gòu)不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

日本男生姓名大全霸气，日本男生的姓名　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个(gè)片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平(píng)息(xī)下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经(jīng)受(shòu)大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调(diào)形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的(de)话，那么第(dì)二(èr)乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了(le)森林(lín)中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 日本男生姓名大全霸气，日本男生的姓名