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全因素速写。
说实话没怎么听过,因为全(quán)因素也可以理解成写实的意思(sī),但是速写本身讲究(jiū)快速记录,怎么会写(xiě)实呢。
所(suǒ)以我(wǒ)猜题(tí)主你的意思应该是那种明暗(àn)速写吧。
当然也有(yǒu)可(kě)能(néng)是我孤(gū)陋(lòu)寡闻啦。
什么是全因素素描
全因素(sù)素描是相对结构素描来讲的(de),一般结构(gòu)素描是(shì)不考虑光(guāng)影的,所(suǒ)以(yǐ)不算全部因(yīn)素(sù)都(dōu)考虑(lǜ)。
西欧(ōu)的素(sù)描一般从结构入手,比(bǐ)如文艺复兴的达芬奇,虽然画面(miàn)上(shàng)有(yǒu)黑白(bái)调(diào)子,却是从结构入(rù)手(shǒu)来表现的,更突出的(de)还有丢(diū)勒等人(rén),而之后东欧的俄罗斯的列宾美(měi)院强调全(quán)因素也就是相对强调(diào)光与影。
现在一般我们如果强调全因素(sù)素描就是(shì)强调画的时候(hòu)带上(shàng)背景。
把对象(xiàng)连同周围环境的关系一(yī)起表现(xiàn)出来。
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注意事项
1、缺乏(fá)整体美感
这(zhè)是不少初学者和考生(shēng)共同的毛病,由于他们缺乏(fá)长期性的作业训练,在考试(shì)中不能在整体观念的(de)指导下(xià)全面推进,往(wǎng)往是急于(yú)求(qiú)成(chéng),在缺乏对(duì)整体效果的把(bǎ)握下一(yī)味(wèi)死(sǐ)抠局(jú复活的作者是谁,复活的作者是谁)部,造成局(jú)部相互(hù)之(zhī)间关系无法很好地衔接。
让(ràng)整体的(de)美感(gǎn)不能更好的(de)体现(xiàn)出来,局部的构(gòu)造已(yǐ)经很突出了,而(ér)其(qí)他地方(fāng)做的不足,这样的一幅画,怎么能得到好评(píng)呢?
一(yī)幅画的整体是由若干伏(fú)兄亏个局部组成的,没(méi)有局部的一幅画是(shì)不真实的;然而,一幅(fú)画只(zhǐ)有局部,没有整体,就算再(zài)精彩、再深入也(yě)是毫无意义的。
素描的目的,不光(guāng)是练(liàn)就一手“好(hǎo)活”,而更重要的(de)是培养一种(zhǒng)艺术思维(wéi)的“意境”和如何(hé)观察事物的“想法”。
离开了这两点(diǎn),素(sù)描练习(xí)也就失去了它的本质意义。
既然整体是关系到一幅素(sù)描画的成败,那么局部与(yǔ)局部、局部与整体的(de)关系就显得(dé)十分重要。
如何解决这(zhè)种关系,就要靠比较的方法,比较色(sè)调(diào)的深浅,比(bǐ)例(lì)的(de)长(zhǎng)短(duǎn)、宽(kuān)窄、大小(xiǎo),比(bǐ)透(tòu)视关系的(de)远与近、虚与实。
根(gēn)据这(zhè)种比较,画出来的作品,才是客(kè)观对(duì)象真实存在的一面(miàn)。
2、敏锐感加强
世(shì)上所有(yǒu)的人,没(méi)有绝(jué)对相(xiāng)同的面(miàn)孔,即缺神使(shǐ)是(shì)双胞(bāo)胎也不(bù)例外,他(她)们也都有(yǒu)别人不易(yì)察觉的差异。
素描训练(liàn)的根本(běn)任务是(shì),捕捉对象的特(tè)征和(hé)独(dú)具个性的差异,但是(shì)在素描(miáo)写生的(de)过程中,常常看到(dào)有的(de)学生不管画谁(shuí),不管对象(xiàng)的长相(xiāng)如(rú)何,气质怎样,都画(huà)得像(xiàng)一个人,模特儿似乎成了摆设,成了他们胡编乱造(zào)的参照(zhào)物。
这里有(yǒu)初学时期老师指导上的失误(wù),还有(yǒu)考生(shēng)自己认识上的误(wù)区。
有的考(kǎo)生(shēng)错误地认为(wèi):模特儿像不(bù)像没有关系(xì),只要(yào)画面效果好就行,反正评分的老师也不知(zhī)模特儿(ér)什么样。
像不像确(què)实(shí)不(bù)是衡量一张素描作品优劣的标准之一,但它却能(néng)检(jiǎn)验一个(gè)学生对(duì)事物所具备的(de)敏感性和表(biǎo)现能力(lì)。
如果(guǒ)一个学生长时间脱离对象去感受,去编造所谓的画面效果和废弃对(duì)客观(guān)对(duì)象(xiàng)感知能力的训(xùn)练,那么他就(jiù)有可能造成(chéng)感知能力的退化,失去一(yī)个艺(yì)术(shù)家所应有的敏感性。
具体到素描写(xiě)生中(zhōng)的(de)表(biǎo)现就是千人一面(miàn)。
这是因为作为一个画(huà)家重要条件的眼睛已经退化了。
无疑,这样的试卷是(shì)无法得到高分的。
而这(zhè)些毛病一旦形(xíng)成就很难(nán)纠(jiū)正。
所以学生们要特别注意老师讲到(dào)的(de)每一(yī)个细节。
3、画面把握不好
在最后(hòu)画面(miàn)调(diào)整时,最容(róng)易出现画面灰、效果对比不强烈和画面锁碎的问题(tí)。
为什么会出(chū)现这(zhè)些问(wèn)题(tí)呢?这是(shì)因(yīn)为画面(miàn)的黑、白(bái)、灰层次缺(quē)乏完整统一(yī)的对比和变化(huà)规律(lǜ),画面的层次就不(bù)清(qīng)晰,画面的(de)效尘含(hán)果(guǒ)就(jiù)不响亮,至于哪一种成分多点,哪复活的作者是谁,复活的作者是谁一种(zhǒng)成分少点,都要给你(nǐ)的感受而定。
自身(shēn)的关(guān)系是(shì)非常重大的,但不管(guǎn)怎样的比例关系(xì),三大基本色调(diào)都不应缺少其中的一(yī)个。
造成画面(miàn)灰的原(yuán)因(yīn)很多。
比如(rú)模特(tè)儿的面部大部分都(dōu)处在亮部里,于是,画面上基(jī)本都(dōu)是(shì)亮(liàng)和(hé)灰的色调;如(rú)果处(chù)理不当,很容易造成画(huà)面灰。
这时,就体现深灰的作用,尽量拉开深灰和浅灰(huī)的距离,使之保持(chí)画面的层次感。
还有一种情况:模特儿(ér)的皮(pí)肤比较深,黑和深灰色调占其面部的大(dà)部分面积,而(ér)浅灰和亮面所占的面积很(hěn)少。
处(chù)理不好(hǎo)也容易造成画面灰暗、沉闷,影响作业成绩。
对此,考生应主动减少中间色调(diào)的深度(dù),提高画面(脸部)的亮度,保持画(huà)面的层次感。
写生(shēng)的过程当(dāng)中,在整(zhěng)体尊(zūn)重客(kè)观对象的前(qián)提下,允(yǔn)许对局部的色(sè)调进行(xíng)调整、或减弱、或加强的(de)艺术(shù)处理(lǐ)。
素描写生的(de)对象,或明或(huò)暗(àn),或强(qiáng)或弱,或虚或实,都(dōu)有着(zhe)它(tā)的规律和秩(zhì)序。
写生时如果打乱了(le)这种客观秩序,就会出现(xiàn)零乱(luàn)琐碎,因(yīn)而影响画面的整体感(gǎn)。
还有(yǒu)一(yī)种情况,每个局部都(dōu)画得很好很完整,但局部和局部之间没有(yǒu)联系,互不统属,互(hù)不相让(ràng),像一(yī)盘散沙。
一个物(wù)体在一个固(gù)定(dìng)光源的(de)照(zhào)射(shè)下(xià),必然会出现(xiàn)强弱、远近和虚实(shí)的物象。
因而就产生(shēng)了物(wù)象主次(cì)关系———秩序感。
把握不好(hǎo),这样的一幅(fú)作品也(yě)不(bù)能说是一幅好(hǎo)的作品的!
4、在素描的练(liàn)习(xí)过程中,素描(miáo)必须着重(zhòng)光(guāng)线、物体的(de)关系,笔触的描绘手法,将自己眼睛所观察到的形体,具(jù)体(tǐ)而微的呈现出来。
所以,素描需培养自(zì)己的观察(chá)力。
另外,素描也(yě)可以解释为“存在”与“绘画”之间一(yī)切的努力(lì),亦(yì)即(jí)所谓“绘画之描写力”。
例如,描绘桌(zhuō)上(shàng)的静物,除了(le)可以发现静物(wù)上不同(tóng)的色(sè)彩外,亦可发(fā)现放在桌(zhuō)上的安(ān)全感,和背景间的协调性,这(zhè)些(xiē)存在的(de)形、色(sè)、线(xiàn)条、明暗,质感(gǎn),量感、存在感(gǎn)、空间、动态……等等复杂的因素,互相交织,构成(chéng)一个美的秩序(xù)。
绘画就是要将(jiāng)那些(xiē)自然的秩序,导(dǎo)换成美(měi)的、入画的秩序,这也是素描的意义(yì)和目(mù)的。
素(sù)描(miáo)是(shì)绘(huì)画的基(jī)础,是最能(néng)体现人的绘画水平的画种(zhǒng)。
因(yīn)此,在学习中要(yào)踏踏(tà)实实,持之以衡,不可(kě)浮躁(zào)
参考资料来源(yuán):百度百(bǎi)科-素描
最新评论
非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了