古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重要(yào)的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更(gè亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁ng)山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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