古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。<向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害/p>

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害)一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rá向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害n)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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