雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎的竟(jìng)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表情达意上(shàng)的(de)作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的(de)人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了(le)离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得gta5怎么切换角色(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关(guān)切(qiè)的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描(miáo)gta5怎么切换角色绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 gta5怎么切换角色