柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写(xiě)过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转jk袜子总是掉怎么办，足球袜套j(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也(yě)不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士(shì)顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸起的(de)音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋(xuán)律让你对(duì)生活(huó)的(de)希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来解释！

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