雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的(de)人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时(shí)难(n卅是什么意思，卅是什么意思,读音án)分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描卅是什么意思，卅是什么意思,读音手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则(zé)强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词人的(de)思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(卅是什么意思，卅是什么意思,读音dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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