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　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基以及(jí)柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，欣赏柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写(xiě)出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲第二(èr)乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲的风格特点等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间(jiān)接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的(de)影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在的(de)样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之(zhī)维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不(bù)那么(me)完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如(rú)果按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下来！我是(shì)个(gè)不善于表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森(sēn)林中畅(chàng)快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓解(jiě)，你能(néng)感(gǎn)受到(dào)生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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