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提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美国现代舞，是一种急促又富动(dòng)感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于(yú)一种外放性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么(me)意思

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的(de)一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一(yī)家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏著(zhù)一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十(shí)分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这一事件进行(xíng)了报道(dào)和哗弯(wān)评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也(yě)被人们(men)竞相(xiāng)购(gòu)买，同(tóng)爵士(shì)

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成为美(měi)国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的基本(běn)特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵士音(yīn)乐(lè)的(de)专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并(bìng)非是受(shòu)过专(zhuān)门(mén)训(xùn)练(liàn)的(de)音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些(xiē)专(zhuān)业的(de)知识(shí)时经常会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中记录下的(de)对话通(tōng)常很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题(tí)，而把采(cǎi)访角度(dù)倾(qīng)向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的如(rú)实(shí)回答也比不上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度(dù)对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终(zhōng)要(yào)记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些(xiē)观点看上(shàng)去多(duō)么(me)得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪(jì)初期(qī)新奥尔(ěr)良一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二(èr)是(shì)一些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是(shì)出(chū)错或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强调音(yīn)色的(de)粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或(huò)强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音(yīn)型(xíng)进行(xíng)切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方(fāng)式来(lái)连(lián)接，而重音则(zé)起到一种推(tuī)动音符和使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最(zuì)终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视(shì)作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学(xué)者在这一点(diǎn)上不全这么认为(wèi)，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非(fēi)洲或美国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这种音高与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国的一种由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演(yǎn)出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么意(yì)思？为什(shén)么有爵士这个(gè)词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是西方的一种贵族爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因(提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好yīn)而爵士是(shì)皇(huáng)家给人(rén)的封(fēng)号，现代一般授予对(duì)社会(huì)有(yǒu)杰出(chū)贡献的人，古代则是对忠诚的(de)人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中(zhōng)公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世(shì)袭的时(shí)候必须(xū)降(jiàng)一个等级(jí)，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世(shì)袭到(dào)子(zi)爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特(tè)殊的就(jiù)是勋爵(jué)，就(jiù)是授(shòu)予(yǔ)了(le)一(yī)些比较(jiào)重要的勋章后一(yī)并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国(guó)，诞生于(yú)南部港(gǎng)口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人文化(huà)的结(jié)合。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年爵(jué)士乐主(zhǔ)要集(jí)中在新(xīn)奥尔良(liáng)发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至(zhì)今(jīn)天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士(shì)、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队(duì)和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也(yě)受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个(gè)白人组成(chéng)的乐队，他(tā)们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力(lì)，使(shǐ)跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十(shí)分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这(zhè)一事件进行了(le)报道和评论，立(lì)即(jí)在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成(chéng)为美(měi)国词汇(huì)中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报(bào)道(dào)爵士音(yīn)乐的专栏作者(zhě)与(yǔ)观察者(zhě)，通(tōng)常(cháng)本(běn)身并非是(shì)受过专(zhuān)门(mén)训练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们的(de)报道中了(le)解些专(zhuān)业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录(lù)下的对话通(tōng)常(cháng)很(hěn)少涉及(jí)实质(zhì)性的(de)问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问(wèn)及(jí)这(zhè)些早期音乐家有(yǒu)关音乐(lè)方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐(lè)资料来得(dé)准(zhǔn)确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而，接(jiē)下来我们(men)还是(shì)尝试着整合(hé)一(yī)下从各个角度对(duì)这个问题的研究(jiū)成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不(bù)是完(wán)全这样起源的，即使这些观点看上(shàng)去(qù)多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于(yú)二十世(shì)纪初期新奥尔良一(yī)带民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时(shí)的(de)流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两个特殊方面(miàn)的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却(què)很常(cháng)见不被(bèi)看(kàn)作为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进(jìn)或强调(diào)重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊不清的方式(shì)来(lái)连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊(shū)节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士(shì)摇(yáo)摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点(diǎn)上不全(quán)这么认为，他们(men)中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上的(de)演进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自(zì)于对更(gèng)为宽(kuān)的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来答复，你就一辈子也(yě)明白不了(le)。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节两拍或(huò)四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏(zòu)背景在低音部(bù)始终存在，使得爵(jué)士乐有一个稳(wěn)定的(de)、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性(xìng)低音的上(shàng)方，则是重音位置不规(guī)则(zé)的旋律、和声和对位(wèi)声部，它(tā)们(men)惯(guàn)常使用的切分音(yīn)效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲(zhōu)传统音乐(lè)、白人的民(mín)谣和(hé)通俗(sú)歌曲中吸(xī)取的成分(fēn)之外，最有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这(zhè)种音阶的结构(gòu)，我们将在有关(guān)布鲁斯的(de)部(bù)分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的(de)和声可以说是完全建立在传统和声的(de)基础(chǔ)之上(shàng)，只(zhǐ)是更(gèng)加(jiā)自由地使用(yòng)各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其(qí)中(zhōng)主要的(de)与众不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的(de)乐器和(hé)演奏(zòu)方法上极有(yǒu)特(tè)色，完全不同于(yú)传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时(shí)代(dài)”以(yǐ)来(lái)，萨克斯管(guǎn)成为销售量最(zuì)大(dà)的乐(lè)器之一；长号能够奏出其(qí)他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的(de)滑(huá)音，因而(ér)在(zài)爵士(shì)乐队中大出风头；小号(hào)也是(shì)爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上不同(tóng)的(de)弱音器所产(chǎn)生(shēng)的新(xīn)奇的音色以及(jí)最高音区的几个(gè)音几(jǐ)乎(hū)成了爵士乐独(dú)有的音色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他(tā)以及后来出现的(de)电吉(jí)他则以(yǐ)其打击式的有力音响(xiǎng)和演(yǎn)奏(zòu)和弦的能力(lì)而(ér)占据(jù)重要地位。

　提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好　相反，在传统乐队(duì)中最重(zhòng)要(yào)的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要(yào)一(yī)些；圆(yuán)号的浓(nóng)郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来(lái)说(shuō)，它的气(qì)质太温顺(shùn)了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐(lè)器在(zài)音色和(hé)音量的(de)控制上都(dōu)尽量溶入整体(tǐ)的音(yīn)响之(zhī)中，在(zài)爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件乐器都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队(duì)的(de)编制很(hěn)灵(líng)活，最基本的是(shì)两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在早期的(de)爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐(lè)器仍然(rán)是(shì)低音提(tí)琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组(zǔ)常见的编制(zhì)是(shì)三支小号和(hé)两支长号，但这个数目并不(bù)固定；木管组(zǔ)通常由四五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管或(huò)是别(bié)的(de)木管(guǎn)乐器(qì)，如果(guǒ)编制(zhì)是五支萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也(yě)称为“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的(de)乐(lè)队，编制与“大乐(lè)队”差不(bù)多(duō)，但萨(sà)克(kè)斯管往往(wǎng)全(quán)部用次中音的，木(mù)管组会较(jiào)多(duō)地使(shǐ)用(yòng)其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时(shí)还(hái)加上(shàng)三四个小提(tí)琴，在商(shāng)品录(lù)音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐(lè)的另一大(dà)特征是它的发(fā)音方法和音(yīn)色(sè)，无论是(shì)乐(lè)器还是人声，这些特征都(dōu)足以使人(rén)们绝(jué)不(bù)会将它们与任(rèn)何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源于用乐(lè)器(qì)或人声对美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由(yóu)刺(cì)耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅(fú)度的变化是多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中(zhōng)，更(gèng)加入(rù)了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要手段，在这些(xiē)技巧中(zhōng)最常用的是不同于传统(tǒng)观念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高(gāo)（有时也可能是力度）的有规(guī)律的变化(huà)造成(chéng)的(de)；比如(rú)小提琴上的(de)揉(róu)弦，就是(shì)利用(yòng)这种变化而产生富有生命(mìng)力的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方(fāng)向(xiàng)一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临(lín)近(jìn)结束时增加抖动(dòng)的幅度和速度(dù)，更(gèng)加强了这种技巧的表(biǎo)现力(lì)。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们(men)会(huì)从下向上滑到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音(yīn)，是一种从(cóng)前居住在美国南部的非洲奴隶以及他们的(de)后代们(men)的民间音乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西非文(wén)化(huà)和音(yīn)乐(lè)传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市的黑人的(de)音乐家(jiā)。