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嘉应学院地址在哪里啊，嘉应学院学校地址爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打(dǎ)是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美(měi)国(guó)现代舞，是(shì)一种急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪(làng)型扭动(dòng)是爵(jué)士舞(wǔ)的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明(míng)那(nà)孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一(yī)种音(yīn)乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出(chū)现了(le)一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一(yī)种十(shí)分(fēn)新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行了报(bào)道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即(jí)在社会上(shàng)产(chǎn)生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也被人(rén)们(men)竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也成(chéng)为(wèi)美国(guó)词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练(liàn)的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中(zhōng)了解些专业的(de)知(zhī)识时经常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记(jì)录下(xià)的对(duì)话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及(jí)这些早期音乐家有关(guān)音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而(ér)把采访角度(dù)倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回答也比(bǐ)不上一(yī)段真(zhēn)实的音(yīn)乐(lè)资料(liào)来得(dé)准确与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的(de)起源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接(jiē)下来我们(men)还是尝试着(zhe)整合(hé)一下(xià)从各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些(xiē)观(guān)点看上(shàng)去(qù)多(duō)么得(dé)合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源(yuán)自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音(yīn)乐(lè)上的创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士(shì)乐中(zhōng)却(què)很常见不被看作(zuò)为是(shì)出错(cuò)或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还有一(yī)种特(tè)殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为(wèi)了(le)选择音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法(fǎ)，它(tā)把(bǎ)本不切分的音型进(jìn)行切(qiè)分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使(shǐ)得(dé)音符与(yǔ)音符以一种含(hán)糊不清的方(fāng)式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到一种推动(dòng)音符(fú)和使之生动化的(de)作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的(de)学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围(wéi)、更(gèng)具(jù)想象力的(de)声(shēng)音(黑(hēi)人的(de)田间(jiān)号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美国(guó)的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终具有幽默(mò)与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意思？为什么(me)有爵士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士是西方(fāng)的一种贵族爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵(jué)士是皇家给(gěi)人的(de)封(fēng)号，现代一(yī)般授(shòu)予(yǔ)对社会有杰出贡献的人，古代则(zé)是对(duì)忠诚的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大(dà)到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的时候必(bì)须降(jiàng)一个等级，比(bǐ)如，伯爵(jué)的长子就能世袭到(dào)子爵的(de)头(tóu)衔(xián)。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一(yī)些比(bǐ)较重要的勋章后一并授予(yǔ)的爵位得到国王赏赐田地的(de)人(rén).

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美(měi)国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥(ào)尔良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年爵士乐主要集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年(nián)代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风(fēng)格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐(lè)什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过(guò)功劳或(huò)因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一(yī)种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源的(de)重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进行了报(bào)道和评(píng)论，立即在社(shè)会(huì)上产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次(cì)也(yě)成为美(měi)国词汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上(shàng)的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者(zhě)，通(tōng)常本身并非(fēi)是受过专门训(xùn)练的音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通(tōng)常很少涉及实质性的(de)问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会(huì)问及这些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)的如实(shí)回答也比不上(shàng)一(yī)段(duàn)真实的(de)音乐(lè)资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的(de)起(qǐ)源问(wèn)题(tí)始终笼罩着一(y嘉应学院地址在哪里啊，嘉应学院学校地址ī)层迷雾，然而，接下来我们还(hái)是尝(cháng)试着整合一(yī)下从各个角度对(duì)这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符合(hé)逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间(jiān)音乐(lè)、流(liú)行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其(qí)二是一些已有(yǒu)的音(yīn)乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面(miàn)的(de)不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变(biàn)换音高，这种音(yīn)高变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐(lè)中(zhōng)会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为(wèi)是出错或非正规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符(fú)切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的(de)音型进行切(qiè)分处理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动音符(fú)和(hé)使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现(xiàn)在(zài)视(shì)作(zuò)为爵(jué)士(shì)乐(lè)的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美(měi)国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围(wéi)、更(gèng)具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人(rén)的田间(jiān)号(hào)子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于美国的一(yī)种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑(hēi)人(rén)进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用(yòng)时(shí)始终具(jù)有幽默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到(dào)底什么(me)概念

　　 “什么是爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵(jué)士乐究(jiū)竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语言来(lái)答复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士(shì)乐都是(shì)二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在低(dī)音部始(shǐ)终存(cún)在，使(shǐ)得爵士乐有一个稳定的、规律的(de)节奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则是重(zhòng)音位置不规则的旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用的(de)切分(fēn)音(yīn)效果与规律的低音声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人(rén)的(de)民谣和通俗歌曲中吸取的(de)成分(fēn)之(zhī)外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶(jiē)的结(jié)构，我们将在(zài)有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍(shào)），而爵士乐(lè)的和声可(kě)以(yǐ)说(shuō)是完全建(jiàn)立(lì)在(zài)传(chuán)统和声的基础之上，只是(shì)更加自由(yóu)地使用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要(yào)的(de)与(yǔ)众不同(tóng)之(zhī)处，也(yě)是由布鲁斯(sī)和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在(zài)使用(yòng)的乐(lè)器(qì)和(hé)演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯(sī)管成为(wèi)销售(shòu)量最(zuì)大(dà)的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出其(qí)他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑(huá)音，因而在爵(jué)士乐(lè)队中大(dà)出(chū)风头(tóu)；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐(lè)器(qì)加上不同(tóng)的弱音器所产生的新(xīn)奇(qí)的音(yīn)色以(yǐ)及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电(diàn)吉他则以其打击式的有力音响和(hé)演(yǎn)奏和弦的能(néng)力而占据(jù)重要(yào)地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要(yào)的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地(dì)位(wèi)相(xiāng)对次要一(yī)些；圆号(hào)的浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是(shì)很(hěn)迷人(rén)的(de)，但(dàn)是对于爵士乐队来(lái)说，它(tā)的(de)气质太(tài)温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中，每(měi)件(jiàn)乐器在音色和(hé)音量的控制上都(dōu)尽(jǐn)量溶(róng)入(rù)整(zhěng)体的音(yīn)响(xiǎng)之中，在爵(jué)士乐(lè)队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐(lè)器都(dōu)“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的是(shì)两(liǎng)个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低音(yīn)号(hào)和班卓琴逐渐被(bèi)低音提(tí)琴（倍司）和吉他所取代(dài)，钢琴(qín)也(yě)加入进来。

　　在(zài)30年代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的(de)乐(lè)器仍然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见(jiàn)的编制(zhì)是三(sān)支小号和两支长(zhǎng)号，但(dàn)这个数目并不固定；木管(guǎn)组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每(měi)个人都兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一(yī)般是两支中音、两支次中音(yīn)、一(yī)支上低(dī)音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等(děng)）的(de)乐(lè)队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音(yīn)的，木管组会较(jiào)多(duō)地使用(yòng)其它(tā)的乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四(sì)个小提琴(qín)，在商品录音(yīn)带(dài)中经常可以(yǐ)听到这类乐(lè)队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发(fā)音方(fāng)法和音色，无论是乐器(qì)还是人声，这(zhè)些特征(zhēng)都足以(yǐ)使(shǐ)人们(men)绝不会将它们与任(rèn)何传统音乐(lè)的(de)音(yīn)色混淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之处大多来(lái)源(yuán)于用乐(lè)器或人声(shēng)对(duì)美(měi)洲黑人民歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的黑(hēi)人(rén)田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎(gā)到(dào)圆滑、由(嘉应学院地址在哪里啊，嘉应学院学校地址yóu)窒闷到响(xiǎng)亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大(dà)幅度的变化(huà)是多么地富有(yǒu)特色(sè)、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了(le)这种感(gǎn)觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧也是造成特异效(xiào)果(guǒ)的重要手(shǒu)段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不同于(yú)传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力度(dù)）的有规律的变化(huà)造成的；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这种变化而产生富(fù)有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士(shì)乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化的(de)方向一般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常常在一个音临近结束(shù)时增(zēng)加抖(dǒu)动的幅度和速度(dù)，更加强了这种技巧的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手(shǒu)们(men)会从(cóng)下向上滑到预定的音(yīn)高，在结束时(shí)，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居住在美国南部的非洲(zhōu)奴隶以(yǐ)及他们的后代们的民(mín)间音乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和音乐传统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移(yí)居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士(shì)乐是(shì)爵士舞(wǔ)起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz