柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄(é)国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一(yī)无(wú)是(shì)处、无可(kě)救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多(duō)地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式(shì)结构不(bù)那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人(rén)的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全(quán)部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么(me)也感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的(de)激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很多遍了(le)，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的(de)抒(shū)情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情(qíng)优美的同时(shí)也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实(四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼(pō)的小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活(huó)的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能(néng)失去(qù)得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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