柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时(shí)的(de)莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多(duō)年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲(qū)子时(shí)，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依(yī)然有着成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形(xíng)容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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