京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色(sè)可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表(biǎo)演(yǎn)行当的主要(yào)类(lèi)型之一(yī)，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物(wù)的年龄、身份、性(xìng)格特征(zhēng)和表演特点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸的(de)武生之外,其(qí)他都(dōu)是素脸(liǎn),也(yě)就(jiù)是(shì)内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京(jīng)剧(jù)中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦(dàn)、花(huā)旦、花衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不(bù)干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架(jià)为主的架子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上(shàng)均(jūn)有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为(wèi)笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛(niú)的(de)丑笨性又完全(quán)不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上(shàng)男子，多(duō)数(shù)挂须(xū)。

　　又细(xì)分(fēn)为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥(ní)”或(huò)“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧(jù)所称的(de)“生”同，而与“末”的(de)涵义不同(tóng)。

　　宋元南(nán)戏所(suǒ)称之“末”实即(jí)“副末”，除担任报(bào)台，介绍(shào)剧情梗概和剧(jù)目主(zhǔ)题的开场外，还在戏中扮演社会地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是(shì)继宋元南(nán)戏脚(jiǎo)色制度(dù)发展而(ér)来(lái)，按照南(nán)昆的路(lù)子(zi)，包括老生(shēng)、副末、老外三(sān)个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧(jù)行当又称角(jiǎo)色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须(xū)生(shēng)(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的重(zhòng)要行当之(zhī)一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上的剧(jù)中(zhōng)人，口戴胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性(xìng)格与身(shēn)份的(de)不同，可分(fēn)为安工老生或称唱(chàng)工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒(dào)之(zhī)人等(děng))。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子(zi)生(带雉(zhì)翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺(guī)旦等角色(sè)。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人(rén)、女将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑等角色(sè)为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子(zi)演(yǎn)唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如下几种角色:以唱为主的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑(hēi)头(tóu)花脸;以(yǐ)工(gōng)架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸言红净(jìng)，在(zài)表(biǎo)演风格上(shàng)均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为(wèi)中年以上的男(nán)性。

　　实际末行专(zhuān)司(sī)引戏职能，如打头出(chū)场者(zhě)，反其义而称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中(zhōng)又(yòu)分为方巾丑(文人，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调(diào)以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等(děng)伴(bàn)奏，场景布(bù)置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国(guó)戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾(qián)隆五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆(lù)续进(jìn)入北京，他(tā)们与来自(zì)湖北的汉调艺(yì)人合(hé)作，同时又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了一些(xiē)地(dì)方民(mín)间(jiān)曲调，通过不(bù)断的交流(liú)、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形(xíng)成后(hòu)在清朝宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直(zhí)至(zhì)民国(guó)得到空前(qián)的(de)繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地(dì)，成为介(jiè)绍、传播中(zhōng)国传统(tǒng)艺术纯尘文化的重(zhòng)要(yào)媒(méi)介(jiè)。

　　分布地(dì)以(yǐ)北(běi)京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类(lèi)非物质文化(huà)遗产代(dài)表作名录(lù)”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸谱的(de)演变(biàn)和发展(zhǎn)，不是某个人(rén)凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术(shù)家们在长期艺术(shù)实践(jiàn)中，对生活现象的(de)观察、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不(bù)断分析、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了一整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传统戏(xì)曲(qū)角色行(xíng)当之一，是京剧和某(mǒu)些地方戏中净(jìng)的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净(jìng)的(de)涂(tú)面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图(tú)腾，滥(làn)觞于春(chūn)秋的傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为汉、唐的(de)代面，发展为(wèi)宋、元的涂面(miàn)，形成为明(míng)、清的(de)脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)初一有几门课程 都学什么科目，初二有几门课程净丑，都戴(dài)面(miàn)具，每剧(jù)多至(zhì)百余(yú)，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙(xiān)鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不(bù)勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合(hé)使(shǐ)用(yòng)与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以(yǐ)看(kàn)出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与(yǔ)京剧(jù)表演艺术一样，是和(hé)演(yǎn)员一起出现(xiàn)在舞台(tái)上的活(huó)的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余(yú)年(nián)的(de)历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它(tā)发展快(kuài)，流传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种初一有几门课程 都学什么科目，初二有几门课程写意和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是(shì)曲(qū)眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的高低(dī)曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合(hé)来表(biǎo)现气质(zhì)，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的(de)化妆方法。

　　由于每个历史人物(wù)或某一种类型的人物都(dōu)有一(yī)种大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照(zhào)乐谱一样(yàng)，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱(pǔ)的来(lái)源，一般的说法是来自(zì)假面(miàn)具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为(wèi)采用某些色彩的(de)。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱表示忠(zhōng)勇义(yì)烈，如(rú)关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的(de)脸谱表(biǎo)示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如(rú)包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残暴(bào)，如宇文(wén)成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁(zào)的人(rén)物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般(bān)表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的(de)作用，只(zhǐ)是夸(kuā)大剧中(zhōng)角色的(de)五官部位和面部的纹理，用夸(kuā)张的手(shǒu)法(fǎ)表现剧(jù)中人的性格、心理(lǐ)和生(shēng)理上的特(tè)征，以(yǐ)此来为整个戏剧的情节服务，可是发(fā)展到后来(lái)，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由(yóu)浅(qiǎn)到深，本身就(jiù)逐渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具有民族特色的、以人的面(miàn)部为表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧

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