柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国(guó)民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风格维他奶出了什么问题，维他奶出了什么下架直接和(hé)间接(jiē)地影维他奶出了什么问题，维他奶出了什么下架响(xiǎng)了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基(jī)曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其(qí)作(zuò)品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的(de)开头(tóu)曲作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了(le)他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么(me)也(yě)感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B维他奶出了什么问题，维他奶出了什么下架大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下(xià)来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中(zhōng)畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活(huó)在都市的(de)你依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼(hū)吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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