世界十大名(míng)画 排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界十大名(míng)画(huà) 排名(míng)，世界十大名画(huà)简介

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息被报道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在世(shì)界的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一(yī)个标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人(rén)是(shì)那不勒斯人(rén)，据说她(tā)的真(zhēn)名叫(jiào)凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大(dà)的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修(xiū)道院勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有(yǒu)定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实(shí)，后来成为(wèi)立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智(zhì)淸(qīng)醒的时(shí)画的(de)，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高又有什(shén)么(me)新(xīn)的理论•仍是出于茫然的(de)不安和对自(zì)身(shēn)悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的(de)抨(pēng)击，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太(tài)远了，批(pī)评(píng)他“把(bǎ)人(rén)体的各个局(jú)部忽而放大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即(jí)便我们今天来看，这个以(yǐ)大(dà)半个后背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些(xiē)不同于(yú)常人：并不(bù)是(shì)我们的(de)视觉出了毛(máo)病(bìng)，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名(míng)身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转头回眸(móu)，心(xīn)无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流(liú)露出殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少女的(de)形象，犹如黑暗中(zhōng)的(de)一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环(huán)，在(zài)少女颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提(tí)切利的《维约斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》和他的另一(yī)幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出于(yú)德(dé)•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画(huà)的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪(jì)的(de)艺术家(jiā)，后(hòu)人把小行星3001以他(tā)的名字命名(míng)以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时(shí)期(qī)的(de)作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里(lǐ)程(chéng)碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不(bù)仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程中的重大转(zhu特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么ǎn)折，而且(qiě)也(yě)是两方现代艺术史上(shàng)的一(yī)次革命(mìng)性(xìng)突破(pò)，它(tā)引(yǐn)发了(le)立体主义(yì)运动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的(de)印象(xiàng)学派画家(jiā)中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一(yī)幅(fú)题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派和他(tā)不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘(huì)的(de)是(shì)勒阿(ā)弗(fú)尔(ěr)港(gǎng)口的(de)一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)世界上价值最高的(de)十幅(fú)画(huà)

　　绘(huì)画(huà)是人们最容易(yì)接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了(le)世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)排行榜，而(ér)其背后所反映的历(lì)史和思(sī)想比中(zhōng)国十(shí)大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画(huà)有哪些?下面就和(hé)小编(biān)一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多(duō)言(yán)，几乎世界(jiè)上所有的(de)人都知道达(dá)芬奇画过一个无论哪(nǎ)个(gè)角度都在看着你的女人的(de)画(huà)，位(wèi)居世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺(yì)复(fù)兴(xīng)时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富(fù)裕(yù)家(jiā)庭的(de)成员，女孩的(de)爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的(de)景特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么观(guān)，她有可(kě)能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地(dì)方(fāng)就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向看(kàn)去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在(zài)看着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而在(zài)现代人(rén)们用科(kē)学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背(bèi)后还(hái)隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发(fā)现(xiàn)了(le)三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么(me)就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无数(shù)未接的秘密之(zhī)外，这(zhè)副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大(dà)利爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被送(sòng)回意大利，在他的(de)公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么(me)完(wán)成这幅画的，他(tā)画(huà)这(zhè)幅画的真正用意(yì)是什(shén)么(me)，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居(jū)第二(èr)，而且(qiě)是唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌(zhuō)子(zi)的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位，同样(yàng)是来自(zì)达芬奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的(de)门(mén)徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对(duì)他的门徒们(men)说(shuō)你们中(zhōng)有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹(yóu)大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不信教，不(bù)了解西方历史(shǐ)的(de)人(rén)来说对于(yú)画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手(shǒu)法来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神(shén)以及行为都(dōu)刻(kè)画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际(jì)博览会西(xī)班(bān)牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的(de)目的是将全世界的注意(yì)力吸引到(dào)德(dé)国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班(bān)牙内战期(qī)间(jiān)支(zhī)持(chí)佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立体主义的手(shǒu)法相结合(hé)，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴(bào)行(xíng)，位列世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随处可见(jiàn)的(de)背景(jǐng)图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使你对艺(yì)术(shù)一无所知，但(dàn)是依然会(huì)很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一(yī)，已成为现(xiàn)代(dài)文化中(zhōng)最著名(míng)的画作(zuò)之一，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在(zài)一(yī)个盘旋的天(tiān)空下，从庇(bì)护向北，左边的柏(bǎi)树被添(tiān)加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化(huà)作了浓厚(hòu)、有力的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑(hēi)色(sè)火舌，反映出(chū)画家躁动(dòng)不安的情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽(niǔ)约(yuē)现代(dài)艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的(de)图像可(kě)以在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时(shí)梵(fàn)高已经深(shēn)受精神(shén)病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一(yī)无所有(yǒu)，绝望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高看(kàn)到了他(tā)心中这(zhè)世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里(lǐ)曾说这(zhè)简(jiǎn)直(zhí)就是畸形，安(ān)格(gé)尔的(de)这位宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和抨击(jī)，然而安格尔(ěr)的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一(yī)下子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格(gé)去要求(qiú)，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的美学信(xìn)念(niàn)，从历史的(de)角度(dù)去(qù)认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的(de)美(měi)术课本上就(jiù)已经见过，虽然(rán)当(dāng)时(shí)并不可能(néng)有人(rén)能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅作品，或(huò)者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代(dài)表性(xìng)的(de)作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示(shì)出一位(wèi)伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的黄色画得(dé)极(jí)其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家狂(kuáng)热(rè)般的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平(píng)常最简(jiǎn)单(dān)的东西中(zhōng)表(biǎo)达出(chū)自己的情感和艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生(shēng)时(shí)的情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人(rén)物与自(zì)然背景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地(dì)以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一(yī)切，她对于生活的(de)未来(lái)不是充满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫(pò)在西斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面积(jī)达500平方米左右(yòu)，是美术史(shǐ)上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显示了艺(yì)术(shù)家(jiā)在(zài)写(xiě)实的基(jī)础上(shàng)非同(tóng)寻常的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边(biān)的(de)陆地上，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手(shǒu)指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了(le)充满(mǎn)精力(lì)的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十(shí)大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这幅(fú)画(huà)也许(xǔ)是(shì)是历史上将女人画(huà)的最难看的画，当(dāng)然(rán)这只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义(yì)的新(xīn)局面，毕(bì)加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派(pài)的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自(zì)社会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使(shǐ)人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似(shì)乎受了侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主义绘(huì)画得(dé)到空前的发展，甚(shèn)而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在(zài)美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大(dà)的(de)共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印象是莫奈在(zài)1873年在(zài)阿(ā)弗尔(ěr)港口创作的一幅写生画，当(dāng)时莫奈(nài)并没(méi)有给它命名(míng)，直到(dào)一(yī)名(míng)新闻(wén)记者讽刺莫奈的画是"对(duì)美与(yǔ)真实的否(fǒu)定(dìng)，只能给人(rén)一(yī)种印象(xiàng)"。

　　于是莫(mò)奈于是就给(gěi)这(zhè)幅画(huà)起了个题目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅海景写生(shēng)画，整个画面笼罩在稀薄(báo)的灰色调中，笔触画得非常随(suí)意、零乱(luàn)，展示(shì)了(le)一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气(qì)迷朦(méng)，水中反射(shè)着天空和太阳的(de)颜色(sè).岸上景色(sè)隐隐约约(yuē)，模模糊糊看不清，给(gěi)人(rén)一种瞬(shùn)间(jiān)的感受。

　　十大名画

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