古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与当兵的家暴几率大吗，当过兵的人会家暴吗王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：<当兵的家暴几率大吗，当过兵的人会家暴吗/p>

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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