雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

原生家庭是指离异吗，为什么说原生家庭可怕原生家庭是指离异吗，为什么说原生家庭可怕pan>　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén原生家庭是指离异吗，为什么说原生家庭可怕)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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