十指不沾阳春水下一句是什么(me)，十指不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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　　“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁(fán)华(huá)子(zi)。

　　马声回(huí)合青(qīng)云外，人(rén)影动摇绿波(bō)里。

　　绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美(měi)女，此时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞来飞去公子(zi)傍。唐家三少娶了年轻女学生，唐家三少娶了年轻女学生是真的吗

　　的的(de)珠帘白(bái)日(rì)映，娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王(wáng)。

　　古(gǔ)来容(róng)光人所羡，况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

　　百年同(tóng)谢西山(shān)日，千秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗(shī)对仗工丽，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì)，一般用于(yú)段落的起结处及(jí)对话中（“愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一(yī)身”），形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫，又造(zào)成重复中求变化(huà)和一气贯注的(de)韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有(yǒu)复叠的对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

　　此外还(hái)有顶(dǐng)针(zhēn)格（如第四(sì)、五(wǔ)句衔(xián)接）和前(qián)分(fēn)后(hòu)总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春(chūn)歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是(shì)什(shén)么，十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么(me)意思(sī)

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内(nèi)容为(wèi)：天津(jīn)桥下阳春水，天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

　　马声(shēng)回合青云外，人(rén)影动(dòng)摇(yáo)绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂，青云(yún)离(lí)披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞来(lái)飞(fēi)去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映，娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶，池(chí)边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在(zài)对叠(dié)律(lǜ)的运(yùn)用上，穷(qióng)极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句(jù)式(shì)，一般(bān)用于(yú)段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身”），形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò)，又造成重复中求变化(huà)和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分(fēn)合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情，为这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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