雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何(hé)况是在这单反可以带上飞机吗冷(lěng)清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词(c单反可以带上飞机吗í)，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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