古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在<耳根全部小说的阅读顺序是什么，耳根小说阅读顺序关系span style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>耳根全部小说的阅读顺序是什么，耳根小说阅读顺序关系此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shā耳根全部小说的阅读顺序是什么，耳根小说阅读顺序关系n)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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