古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī广药董事长什么级别，广药集团董事长是什么级别)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)广药董事长什么级别，广药集团董事长是什么级别工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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