雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去厦门是几线城市呢经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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