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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己的(de)意思修(xiū)改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义中国人在德国受歧视吗，德国人很排斥中国人吗上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活中国人在德国受歧视吗，德国人很排斥中国人吗虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述(shù)的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的(de)时(shí)候(hòu)，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受(shòu)出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐(lè)章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的(de)旋律让(ràng)你(nǐ)对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错了(le)形(xíng)容(róng)词，空气的(de)明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束(shù)，完美(měi)，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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