十指不沾阳春水下一句(jù)是什么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么(me)，十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么(me)意(yì)思

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗(shī)内容为：天津(jīn)桥下阳春水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声(shēng)回合(hé)青云外(wài)，人影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可(kě)怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

　　娼家(jiā)美(měi)女(nǚ)郁金香，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶(dié)，池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来(lái)容(róng)光(guāng)人所羡，况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗(luó)著细(xì)腰(yāo)，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

　　百年(nián)同(tóng)谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句(jù)式，一般用于(yú)段落的(de)起结(jié)处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò)，又造吉首市是地级市还是县级市呢 吉首市是几线城市成重复中求变化和(hé)一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶(dǐng)针(zhēn)格（如第(dì)四(sì)、五句衔接(jiē)）和前分后总(zǒng)格(gé)（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句）的(de)巧妙使用。

　　这些(xiē)都有助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘的音情(qíng)，为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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　　“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水，天津(jīn)桥上(shàng)繁华子(zi)。

　　马声回合青云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美(měi)女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁(yù)金香，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君(jūn)双栖(qī)共(gòn吉首市是地级市还是县级市呢 吉首市是几线城市g)一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁(suì)古，谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

　　百年(nián)同谢西(xī)山日，千秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最(zuì)多(duō)的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的(de)排比句式，一般用(yòng)于段落的起结处及(jí)对话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共(gòng)一身(shēn)”），形成(chéng)一种特殊的顿挫，又造成重复(fù)中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可见。

　　此外(wài)还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总(zǒng)格(gé)（“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句）的(de)巧妙使(shǐ)用。

　　这(zhè)些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘的音情，为这首春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

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