雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留(liú)不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不(bù)能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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