古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是作于作(zuò)者晚年(nián哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点)隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是(shì)题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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