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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号钢中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后(hòu)，柴科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了(le)自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最(zuì)感人的(de)音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述(shù)的，我(wǒ)也找不到(dào)什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西)下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在屋里四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年(nián)以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家(jiā)100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠(jiū)缠发(fā)展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的(de)旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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