雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更早晨的太阳叫什么，早晨的太阳叫什么雅称与何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更深一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细(xì)致(zhì)入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。早晨的太阳叫什么，早晨的太阳叫什么雅称p>

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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