古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒ上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好u)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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