京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京(jīng)剧的(de)角色(sè)可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演(yǎn)行当的主要类型之一(yī)，除(chú)净、丑以外的男性(xìng)角色称为(wèi)生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演的人(rén)物的年龄(líng)、身(shēn)份、性(xìng)格特征和(hé)表演(yǎn)特点，大致分为老生、小生、外(wài)、末(mò)、武生(shēng)和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的武(wǔ)生之外,其他都是素脸,也就(jiù)是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京蜡的熔点是多少度剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身份的女性的一类角色(sè)的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的花(huā)脸角色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中(zhōng)年以(yǐ)上男(nán)子，多数(shù)挂须。

　　又(yòu)细(xì)分(fēn)为老生(shēng)、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末(mò)尼色(sè)”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂(z蜡的熔点是多少度á)剧所称的“生”同(tóng)，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称(chēng)之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题(tí)的开场(chǎng)外，还在戏中扮演(yǎn)社会地位低下(xià)的次要角色(sè)。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南(nán)戏脚(jiǎo)色制(zhì)度发(fā)展而来(lái)，按照南昆的(de)路子，包括老(lǎo)生、副末、老外(wài)三个(gè)家门，约在清代中叶初(chū)步定型。

京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分(fēn)为(wèi)须(xū)生(shēng)(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的重(zhòng)要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的(de)不同，可(kě)分(fēn)为安工老生或称唱工(gōng)老生(如(rú)扮(bàn)演帝王、官僚(liáo)、文人等(děng))，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演(yǎn)穷(qióng)困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子(zi)生(带雉翎的大(dà)将(jiāng)，王(wáng)侯(hóu)等(děng))，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书(shū)生(shēng))、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏(xì)中的武(wǔ)打(dǎ)角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦(dàn)、刀马旦(dàn)、老旦、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主(zhǔ)，扮演贤妻良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长(zhǎng)的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪(zào)子(zi)演唱(chàng)，多(duō)为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸(liǎn)角色(sè)，看来并(bìng)不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸;以工架(jià)为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均有不同的(de)特色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的(de)男性。

　　实际末行专司引戏职能，如(rú)打头(tóu)出场者，反(fǎn)其义而称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而(ér)能(néng)说能跳，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同(tóng)。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲剧(jù)种之一，腔(qiāng)调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注(zhù)重(zhòng)写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五(wǔ)十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的(de)三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续(xù)进(jìn)入北(běi)京，他(tā)们与来(lái)自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部(bù)分(fēn)剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方(fāng)民间(jiān)曲调，通过不断的交流(liú)、融(róng)合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫(gōng)廷内开始快速发展，直至民(mín)国得到空(kōng)前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世(shì)界各(gè)地，成为(wèi)介(jiè)绍(shào)、传播中国传统艺术纯尘(chén)文化(huà)的重要媒介。

　　分布地(dì)以(yǐ)北京为中(zhōng)心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被(bèi)列入“人类非物质(zhì)文化遗(yí)产代(dài)表作(zuò)名录”。

　　京剧(j蜡的熔点是多少度ù)一般(bān)用油彩化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变(biàn)和发展，不是某个人凭空臆造(zào)的产物，而是戏曲艺(yì)术家(jiā)们在长期(qī)艺术实(shí)践(jiàn)中，对生(shēng)活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及(jí)对剧中(zhōng)岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐(zhú)步形(xíng)成了一(yī)整套完整的艺术手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱(pǔ)系由唐朝(cháo)乐(lè)舞大面（传(chuán)统(tǒng)戏曲角色(sè)行当之一，是京剧和(hé)某些地方(fāng)戏中(zhōng)净的(de)别称）所戴(dài)面具和参军戏(xì)副(fù)净的涂(tú)面逐(zhú)渐(jiàn)演变而来(lái)。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显(xiǎn)的(de)贵州的(de)‘地戏(xì)’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏(cáng)戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百余(yú)，少(shǎo)者(zhě)亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大(dà)剧种，大量(liàng)发(fā)展脸(liǎn)谱，可是(shì)加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使(shǐ)用与脸谱(pǔ)谱式的(de)由简至(zhì)繁，可(kě)以(yǐ)看出中国戏(xì)曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上(shàng)的活(huó)的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲(qū)史上，虽只有二百余年的历(lì)史，但与其他戏曲相比，它(tā)发展(zhǎn)快，流传(chuán)广，深受人(rén)民群众的(de)喜爱(ài)，有广泛的群众(zhòng)基础(chǔ)。

　　因此，京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写(xiě)意(yì)和夸张(zhāng)的(de)艺术(shù)，常以蝙蝠、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅(chì)等为(wèi)图(tú)案勾(gōu)眉眼面颊，结合(hé)夸张的鼻(bí)窝、嘴窝(wō)来(lái)刻画(huà)面部(bù)的表情。

　　开(kāi)朗乐观的(de)脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合(hé)目。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的(de)上下开合来(lái)表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特(tè)殊(shū)的化(huà)妆方法(fǎ)。

　　由于每个历(lì)史(shǐ)人(rén)物或某一种类型的人物都有一(yī)种大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐(lè)都(dōu)要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的说(shuō)法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情(qíng)或某(mǒu)种特殊类(lèi)型的人物为采用某些色(sè)彩的(de)。

　　红色(sè)的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵(kuí)等；黄(huáng)色的脸谱表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇文(wén)成(chéng)都、典韦(wéi)；蓝色(sè)或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武等；白(bái)色的(de)脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方(fāng)法(fǎ)，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作(zuò)用，只(zhǐ)是夸大剧中角色(sè)的五(wǔ)官部位和面部的纹理(lǐ)，用夸张的(de)手(shǒu)法(fǎ)表现剧中人的性(xìng)格、心(xīn)理(lǐ)和生(shēng)理上的特征，以此来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可是发展到后来(lái)，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐(zhú)渐成为一种(zhǒng)具有民(mín)族特色的(de)、以人的面部为表现手段(duàn)的图案(àn)艺(yì)术了(le)。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百度百科-京剧(jù)

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